* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

131 Гендель 132 168Ь г. в ъ Галле н а З а а д е . Отецъ Г» былъ л е й б ъ-хирургомъ и ж е н и л с я 63 л"Ътъ; друг, д е т е й у него не было. Рано обнаружнзъ любовь и способности къ м у з ы к е , Г. долженъ б ы л ъ з а н и м а т ь ся ею тайкомъ о т ъ отца, з а п р е щ а в ш а г о ему м у з ы к а л ь н ы й занятая. П о т о м ъ , наконецъ, ему дозволено было у ч и т ь с я м у з ы к е (у Цахау), и 11-ти л е т ъ мальч и к ъ приводилъ в ъ Б е р л и н е в с е х ъ въ удивление своей и м п р о в и з а щ е й на орг а н е и з н а ш е м ъ генералъ-баса. Вскор е о т е ц ъ Г. у м е р ь , но сынъ, исполн я я его волю, п о с т у п и л ъ в ъ универс и т е т ъ , г д е н з у ч а л ъ юридич. науки, не п р е р ы в а я в ъ то же время занятий музыкой. Р е ш и в ъ , однако, п о с в я т и т ь себя исключительно м у з ы к е и прослуживъ г о д ъ о р г а н и с т о м ъ , Г. отправился в ъ Гам бур гъ, г д е т о г д а проц в е т а л а единственная н е м е ц к а я постоянная опера. Онъ п о с т у п и л ъ скрип а ч е м ъ въ оркестръ, иногда дирижировал ъ и н а п и с а л ъ д л я Г а м б у р г а 4 оперы, и з ъ к о т о р ы х ъ наибольший усп е х ъ и м е л а первая „ А л ь м и р а " (1705). И э ъ Гамбурга Г. о т п р а в и л с я в ъ ИтаЛ1Ю, обетованную с т р а н у т о г д а ш н и х ъ композиторовъ. Т а м ъ онъ в р а щ а л с я въ л у ч ш е м ъ обществе, сблизился с ъ композиторами Л о т т и , д в у м я Скарл а т т и , Корелли и др., и э у ч а л ъ ихъ стиль и н а п и с а л ъ н е с к о л ь к о оперъ, к а н т а т ъ и ораторш, и м е в ш и х ъ огромный у с п е х ъ . В ъ 1710 г. п р и г л а шенъ былъ въ Англию, которой суждено было съ 1712 г. с д е л а т ь с я его второй родиной. Е г о опера „Rinaldo*\ написанная въ 14 дней, и м е л а в ъ Л о н д о н е огромный у с п е х ъ . З а т е м ъ имъ было написано т а м ъ же н е с к о л ь к о д р у г и х ъ оперъ, ораторий, к а н т а т ъ и т. п. Въ 1719 г- в ъ Л о н д о н е основап а была при п о д д е р ж к е знати постоя н н а я и т а л ь я н с к а я опера „Royal academy of music". Г. п р н н и м а л ъ у ч а с т в ъ управление ею и н а п и с а л ъ д л я нея множество оперъ; м н о п я и з ъ нихъ распространились з а т е м ъ по всей Евр о п е . Въ 1728 г. „академия" р а с п а л а с ь , и Г. иа свой страхъ продолжалъ д е л о . Ч е р е з ъ 4 года, и з ъ - з а ссоры Г. с ъ знаменитымъ п е в и о м ъ к а с т р а т о м ъ Сенезино, образовалась в ъ Л о н д о н е д р у г а я , у с п е ш н о конкурировавшая с ъ Г . , и т а л ь я н с к а я опера, Г. пришлось усиленно р а б о т а т ь по управлению т е а т р о м ъ ; кром е т о г о онъ п и с а л ъ еще по т р и о п е р ы въ годъ; в с е э т о п р и в е л о его, наконецъ, къ мозговому у д а р у . О п р а в и в ш и с ь о т ъ б о л е з н и , онъ н а п и с а л ъ еще н е с к о л ь к о оперъ, но о б щ е п р и з н а н н ы й к о л о с с а л ь ный у с п е х ъ е г о о р а т о р ш „Мессия" (1741 г.) у к а з а л ъ ему его и с т и н н у ю дорогу и а а с т а в и л ъ п о с в я т и т ь себя почти исключительно о р а т о р ш . Е щ е д о „МесС1и* написаны были Г. о р а т о р ш : „Эсе и р ь " , „ П р а з д н и к ъ А л е к с а н д р а Македонскаго", „Саулъ**, „ И з р а и л ь в ъ Е г и п т е " и др.; п о с л е 1741 г. Г. н а п и с а л ъ еще 13 opaTopifl: „ С а м с о н ъ " , „ Г е р к у л е с ъ " , „ В а л т а с а р ъ " , „1уда Маккавей", „1осифъ", „ С у с а н н а " , „Теодора* н д р . П о с л е д н я я е г о оратория „ 1 е в ф а й написана въ 1751 г. У ж е т о г д а о н ъ с и л ь но б о л е л ъ г л а з а м и и к ъ концу ж и з н и совершенно о с л е п ъ . Г. у м . 14 а п р . 1759 г., похороненъ в ъ У э с т м и н с т е р скомъ а б б а т с т в е . Оперы Г.,. и м е в ш а я въ свое в р е м я г р о м а д н ы й успехъ, мало ушли в п е р е д ъ о т ъ с в о и х ъ и т а л ь я н с к и х ъ обраэцовъ, и не н а н и х ъ основана с л а в а Г. Онъ с в о е о б р а э е н ъ и вел и к ъ в ъ о р а т о р ш , поставленной и м ъ на небывалую, во м н о г и х ъ отношения хъ непревзойденную в ы с о т у . Сюжеты д л я opaTopifl о н ъ з а и м с т в о в а л ъ большей частью и з ъ библш, а также и з ъ классическихъ а в т о р о в ъ . Спасение народной свободы г е р о е м ъ — в о т ъ большей ч а с т ь ю с о д е р ж а ш е ораторий Г. В ъ „Мессии" т а к и м ъ г е р о е м ъ я в л я е т с я Спаситель, свонмъ и с к у п л е щ е м ъ спасающий м!ръ; в ъ „ И з р а и л е " — с а м ъ Господь, вьшодяшлй свой н а р о д ъ и з ъ п л е на; о б е о р а т о р ш — лучшия у Г. Эти в е л и ч а в ы е библейсиие с ю ж е т ы были б о л е е всего сродни гению Г. Н а п е р в ы й п л а н ъ въ н и х ъ в ы с т у п а ю т ъ э л е менты эпический и драматический; л и р и чесше ж е моменты и г р а ю т ъ р о л ь второстепенную. П е р в ы е два э л е м е н т а и р а з в и т ы н а и б о л е е у Г., ч е м ъ онъ и о т л и ч а е т с я отъ своего в е л и к а г о современника С. Б а х а (также о с л е п ш а г о п о д ъ с т а р о с т ь и также р о д н в ш а г о с я в ъ 1685 г.); т о т ъ при всемъ своемъ п о т р я с а ю щ е м ъ д р а м а т и з м е , прежде в с е г о л и р и к ъ . Г„ во многихъ отношенияхъ н е м е н е е в е л и Kifi контрапунктистъ, ч е м ъ Б а х ъ , д л я массы гораздо д о с т у п н е е Б а х а : о н ъ воспиталъ свою т е х н и к у на п о п у л я р 1 м