* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
487 Врубель. эловещаго образа „Демона". Постигая умомъ, В. не можетъ выразить своего понимания, найти соответственный ему образъ. Сначала онъ рис у етъ демо на изнеможденнымъ, гадкимъ, но соблаэннтельнымъ амеемъ, з а т е м ъ д е монъ получаетъ обликъ падшаго ан гела. Демона В. рисуетъ, пишетъ, л е пить и недовольный, рветъ, переписываетъ и разбнваетъ. Въ 1890 г. В. останавливается па композиции сндящаго демона. На фоне заката, обнявъ колена, полуобнаженный демонъ, гро мадный и мускулистый, сидитъ и смот рите на долину, съ которой протяги ваются къ нему гроздья цветовъ. Онъ дышитъ нечеловеческой мощью, онъ весь ушелъ въ немое раздумье.—Про ходить около десяти летъ, и В. возвра щается къ тому же сюжету. Онъ снова съ лихорадочнымъ напряжениемъ при нимается за работу и даетъ второй BapiaHTb. Среди горныхъ снежныхъ вершинъ съ закинутыми надъ изогну той головой руками, съ распластан ными, блестящими гаммой необыкновенныхъ цветовъ крыльями, рас простертъ огромный демонъ, полный на пряженной страсти, мощи и красоты. Но и этотъ образъ не удовлетворилъ В., и онъ началъ переписывать, желая дать новаго демона, хрупкаго и разбнтаго. Работа шла напряженно до крайности. Мучительное искаше обра за действовало разрушительно на ор ганизме В. Къ концу работы В. сталъ очень возбужденъ, и у него появились признаки психическаго разстройства. Въ моменты облегчешя, наступавшие время отъ времени, В. продолжалъ за ниматься искусствомъ, искалъ компсзицио, работалъ съ натуры и соэдавалъ иногда поразительный вещи. Вес ной 1905 года В. заболелъ безъ на дежды на выэдоровлеше и, промучив шись пять летъ въ лечебнице, ослевнувъ, умеръ въ 1910 году. Съ того мо мента, какъ В. созналъ себя художникомъ, и до последнихъ дней ЖИЗНЕ, онъ былъ преданъ искусству, без з а ветно стремился къ изучешю природн и къ творчеству. Сознательно, съ убъждешемъ онъ превратилъ свою жизьъ въ подвигъ служения искусству и сре ди самыхъ тягостныхъ условий, сред! неприэная1я, отсутств1я поддержку го искусства, въ вдохновенной „Бого матери", „св. Кирилле" и св. Аванасии", написаяиыхъ въ Венецди, онъ тонко и нежно передаетъ отзвуки моэаикн св. Марка и венешанцевъ X V в. Композищя и формы, выражения го ло въ и движешя фигуръ, сочетание красокъ н выработка тоновъ, закон ченный, твердый и точный рисунокъ, все ново и свежо, во всемъ чувствует ся проникновеше, монументальность и благородство. Съ переъэдомь въ Мо скву въ 1889 г. В. вступилъ въ новый перюдъ своего развили. Сосредото ченное и замкнутое въ религиозной области творчество во второмъ nepioд е , длившемся около 15 летъ, делает¬ ся разностороннее и шире. Въ начале периода творчество В. прихотливо, богато деталями, потомъ оно пршбретаетъ эпическое спокойчпъие, зрелость IT полноту. Стиль его, угловатый, пе реходить къ округлекнымъ и плавнымъ лишямъ, краски, чистыя, наложенныя мозаикою, становятся сложнее, роскошнее, мягче и затаеннее. Въ этотъ перюдъ В, попрежнему много работаетъ. Онъ делаетъ рядъ иллюстращй къ Лермонтову (1890), отмеченныхъ своеобраз1емъ понимашя и техники; пишетъ серш панно: „Испат я " , „Венешя", „Судъ Париса", „Мар гарита и Фаустъ", „Утро", „Полдень", „Вечеръ"(1890—1895) въглубокихъ, роскопшыхъ тонахъ; онъ изображаетъ силу земли — грандюзнаго былиняаго „Микулу Селяниновича", „принцессу Гре зу", вечно манящую человека черезъ бурныя волны житейскаго океана къ несбыточному идеалу (1895), чудовищ но грузнаго древяерусскаго „Богаты ря", исполинскаго „Пана" (1899); „Си рень"—чудесно передающую опьяняюпдий запахъ цветовъ; онъ делаетъ рядъ акварелей на сказочные сюжеты („33 богатыря", „Наяды", „ЦаревнаЛебедь", „Раковина"; 1900 — 1904), ласкающихъ глазъ особенной красо той и гармонией нежныхъ перелнвовъ перламутра; компонуетъ аанавесъ съ чудной неаполитанской ночью (1891), декоращи и костюмы для оперъ, бле стящие по остроумию и оригинальности деталей; онъ увлекается скульптурой и майоликой и все время мучается надъ соэдашемъ фантастическаго и