* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

299 Ворса—Ворсильная шишка. фигурами к р е с т ь я н ^ пашущихъ ниву, со средоточенно сл у шающихъ проповедь въ поле, обступившихъ гробъ младен­ ца, сильны и определенны, проник­ нуты уважешемъ и любовью къ людямъ деревни н труда, отъ нихъ ис­ ходить впечатлеше, родственное Мил лэ. У О. Модерзона (1865) фигуры играютъ второстепенную роль. Это силуэты или лики саги, виден]я, под­ черкивающая настроеше пейзажа, мягкаго, задумчиваго, романтическаго, окутаннаго дымкой фантазш. Онъ беретъ и бурю и непогоду, но особенно любить тишь и красоту сумерекъ. Въ пейзажахъ Г. амъ-Эпдэ (род. 1864) нетъ места для человека. Онъ тонко чувствуетъ идилличесюе мотивы, обвеян­ ные сцокойств1емъ. Онъ прекрасный рисовальщикъ, какъ показываютъ его гравюры, но онъ больше живописецъ. любяпцй сильные горяч!е тона. Самый молодой изъ ворпсведцевъ Г. Фогелеръ (род. 1872)—наиболее индивидуаленъ и обладаетъ своеобразнымъ стилемъ. Онъ романтикъ, тонко чувствующей. Болото и тростникъ В. лорождаютъ въ немъ видвшя: въ окружающей его природе онъ видитъ сказку. Изящны его картины, но особенно тонки его рисунки и гравюры. Тщательно и гращозно онъ рисуетъ мтлпатюрные пей­ зажи, юношей и девъ, богатство узора дорогихъ тканей и ковровъ. Здесь наиболее ясно выступаетъ прелесть и свежесть натуры Фогелера.— Rilke, R. W . " (1905); М. Ли, „ В . („Правда* 1907,1—IV). Репродукцш въ краскахъ— Wamelce (1907). Л, Тарасовъ. Ворса (морск.), пеньковыя кабалки. изъ кот, свиваются пряди и тросы, употребляющееся въ оснастке корабля, после того какъ подержанная снасть разрезается на куски и развивается на свои составныя части. В. идетъ на швабры, маты и т. д. Вор сбора, см. Уорсборо. Ворсильная шишка, продолговатокруглыя, длиной отъ 1 до 3 дюймовъ сушеныя соцвет1я р а с т е т я Dipsacns fullonum, Ворсянка сукновальная, упо­ требляемая для ворсоватя сукна. Эта операщя легко исполняется при по­ средстве заостренныхъ крючкообразно-изогнутыхъ отростковъ В. ш. и имеетъ целью поднять на поверхь 4 лые к р * п т е спокойные люди—вотъ что даютъ окрестности В. Все это привлекло въ 1884 году случайно завернувшихъ сюда молодыхъ люлей.— Это были начинающее х у д о ж н и к съ хорошею техникою. Они пришли сюда съ несознаннымъ протестомъ противъ натуралистической выписки природы, съ смутяымъ чувствомъ недостатковъ господствовавшаго этюднаго пейзажа. Б е д н а я тихая природа съ спокойными контурами и тонами, простые, тяже­ лые люди, снискивающее себе пропиташе единственно своимъ трудомъ, произвели на нихъ сильное впечатле­ ние. Они были захвачены красотой мягкихъ красокъ, которымъ влажный воздухъ придаетъ чарующую неопре­ деленность, соадаеть переходы полутоновъ. Ихъ увлекли волнистый очерташя, лишенный всякой резкости ЛИ­ НУЙ, грубой выпуклости. Они насла­ ждались здесь отсутств1емъ навязчи­ вости подробностей. Не мелочный пе­ речень деталей, а рядъ ОСНОВЕ ыхъ неуловимыхъ, неосязаемыхъ впечатлен]й цельной природы н жизни хотелось имъ дать въ своихъ картинахъ. Они поселились въ В. По д е л ы м ъ днямъ художники скитались по окрестностяыъ В. и пешкомъ, и на лодкахъ, впитывая въ себя природу. Эти прогулки сопро­ вождались обменомъ мыслей. Къ 189") г. пребываше въ В. Маккенсена, Модерзона, амъ-Энде и Фогелера дало ре­ зультаты, Въ этомъ году въ Бремене они выступили съ коллективною вы­ ставкой. Къ нимъ присоединились два уроженца окрестностей Бремена Финненъ и Овербекъ. Затвмъ они стали съ успехомъ выступать группой и на другихъ выставкахъ. У группы ворпсведцевъ были обпця черты: жизнен­ ность сценъ н пейзажа, уверенное cnoKoflCTBie исполнителей, сросшихся съ темъ, что они изображаютъ. Но на-ряду съ этимъ единствомъ основного тона довольно скоро стали обнаружи­ ваться индивидуальныя особенности от­ дельныхъ художниковъ. Первый ворпсведецъ Ф. Маккенсенъ (род. 1866) не¬ утомимо изучаетъ природу. Свой ясный и зорюй взглядъ онъ сосредоточиваетъ на жизни простыхъ людей, живущихъ патр!архально въ тихой стране. Его болышя картины съ серьезными