* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1161 Велаекесъ. 162 у/ Франсис ко Герреры, а затемъ у <Й>рансиско Пачеко, на дочери котораго госкор-ь женился. Тестю В. обяаанъ основательной художественной школой ш развит1емъ таланта на постоянной работе съ натуры. Въ силу такого образования и особенностей художественшаго склада В., окружающая действительность сделалась для него наиболее шривлекательнымъ предметомъ изображения, и самый раншя его произведения нося те характере жанровый и шортретный. Таковы „Продавецъ воды" ш „Поклонеше царей", где лица царией—портреты севильскихе аристократюве, а Мадонна—андалузская крестьянка. Ве этихъ картинахъ, выдающихся по силе лепки и натурализму, светотень еще резка, и письмо сухо. Правшльно сознавая, что ему место не ве Севилье, где живопись ютилась во мраке церквей и монастырей, В. стремился въ Мадриде, ко двору. При вторичномъ своемъ птлезде въ столицу въ 1623 г., копируя образцовый произведения въ королевскомъ собрании, онъ обратилъ на себя внимание и получилъ заказе написать ФнлиппаГ\У*-го. Конный портретъ короля имелъ крупный успгвхъ и доставилъ В-у зваше королевскаго живописца, а „Изгнание мавровъ"—эвате гофмейстера. Написанные В. въ 20-хъ годахъ портреты Филиппа I V , Карлоса, поэта Гонгоры, инфантины Марш отличаются редкой пластической силой, но несколько жестки и бедны тенями. Въ 1629 г. В. нашелъ возможнымъ выполнить свое давнишнее желание—побывать въ Италш. Въ течение трехъ лете В. изучале въ Венеции произведешя Тициана, Веронеае и Тинторетто, въ Риме—Рафаэля, Микель Анджело и антики. Картины этого пертда—„Одежда Хосифа" и особенно „Кузница Вулкана", трактованная въ стиле испанской комедш, покаэываютъ, что антики не отклонили его нисколько отъ прежняго направления и что изучение итальянцевъ способствовало его усовершенствованию. В. началъ писать свободнее, колорите сталъ у него менее теменъ ве твняхе, освещение сделалось ярче. Въ этой второй манере написаны „Христосъ на кресте", многочисленн. портреты; королег; Филиппа Ш и ГУ, раз- ныхъ лицъ королевской семьи, герцога Оливареса, адмирала Парехи, придворн. карлнковъ, шутовъ и большая истори- • ческая картина, изображающая взятие Бреды, съ прекрасною портретного группой победителей и побежденныхъ. Въ 1648 г. В. отправился снова въ Итал1ю, и во время этого путешествия образуется его третья манера. Наблюдательность В. еще изощрилась, кисть стала еще легче, быстрее, онъ овладвле совершенно светотенью. Во всеоружии своего искусства, В. передаетъ типичный черты Иннокентия X , съ удивительной выпуклостью и характерностью изображаешь королевскую семью, которую пишете художникъ въ полутемной глубокой зале (Las Meninas), и эалитыхъ солнечнымъ светомъ работнице на ковровой фабрике ( L a s Hulanderas). Таки'е уситЬхи въ развитии таланта темъ более удивительны, что В. постоянно былъ отвлекаемъ отъ живописи. Последовательно получая почетный звашя королевскаго гардеробмейстера, камердинера и гофмаршала, исполняя свои придворный обязанности съ полною добросовестностью, затрачивая массу времени и силъ, В. дошелъ до переутомлешя, которое вызвало болезнь, сведшую В. ве могилу въ 1660 г.—В. реалисте до глубины души. Воспроизведение тонко подмеченной действительности, совершенно объективное, непосредственное, правдивое, со всемъ блескомъ живописи— вотъ его задача. Несколько грубый вначале, съ резкой и твердой лепкой, В. доводить позднее письмо до полной свободы и гармонии, является совершеннымъ мастеромъ воздушной и линейной перспективы, светотени и эффектовъ оеввщешя. Какъ чистый реалисте, В. не можетъ перенестись въ чуждую для него область, не силене въ религюзныхъ картинахъ и чувствуете себя лучше всего только при изображении испанской действительности. Ее онъ изображаете свободною отъ всякой условности, субъективизма, ничего не убавляя и не прибавляя, во всей правде, до оптическаго обмана. Особенно блестящи его портреты; въ этомъ отношенш В-у принадлежите, безспорно, одно изъ самыхъ видныхъ месть среди величайшихъ б 8