* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

321 БОрОДИНЪ. 322 т е м ъ заниматься музыкой, какъ дилеттантъ: часто слушалъ музыку, самъ игралъ и сочинялъ (1-й его композит о р с к и опытъ—концертъ для флейты— относится еще къ 13-лЪтнему возрасту). По окончании академии онъ удъляетъ уже гораздо меньше времени музыкт», и только знакомство съ Балакиревымъ и съ кружкомъ молодыхъ музыкантовъ, сгруппировавшихся вокругъ него (Мусоргский, Римсжй-Корсаковъ, Кюи), даетъ толчокъ серьезнымъ музыкальнымъ занятиямъ Б. и превращаетъ его и з ъ „яраго мендельсониста" въ поборника русской музыки, Въ 1867 г. Б. окончилъ свою 1-ю симфонию; з а т е м ъ написалъ не мало романсовъ, изъ которыхъ лучшие „Море", „Песня темнаго л е с а " , „Морская царевна", „Спящая княжна" и др. Онъ вачалъ было писать оперу „Царская невеста", но бросилъ е е и принялся, по совету В. В. Стасова, въ 1869 г. за новую оперу „Князь Игорь". Б. перечелъ множество сочинений, относящихся къ э п о х * „Слова о полку Игоревъ", откуда заимствованъ сюжетъ его оперы, и самъ написалъ либретто, очень удачное по языку. Ученый занятия, профессорский обязанности въ двухъ академ1яхъ (хирургическ. и лесной) и на женекихъ курсахъ, а также участия во всевозможныхъ обществахъ и комисеияхь сильно тормазили сочинение „Игоря". Одно время Б. вовсе отказался было писать его, но посль снова принялся за работу; однако, с о в с е м ъ кончить „Игоря" ему не удалось, и уже после смерти Б. опера е г о была доинструментована и к о е - г д е дописана, по наброскамъ автора, Н. А. Римскимъ-Корсаковымъ и А. Глазуновымъ. Много музыкальнаго материала вошло въ оперу „Игорь" изъ о п е р ы - б а л е т а „Млады", написанной В. совместно съ членами его кружка (каждый написалъ по акту), но не поставленной. Въ 1876 г. окончена была 2-я симфония Б.; следующими его сочинениями были два струнныхъ квартета, симфоническая поэма „Въ Средней Азии", 3-я симфония (осталась неоконченной), н е сколько романсовъ и фортетанныхъ вещей, изъ которыхъ выдается „Реtite suite pour piano". Б. ум. 15 февр. 1887 г., внезапно, у себя на вечере, среди гостей, отъ разрыва сердца. Уже въ 1-й симфоши Б., которой онъ необычайно блестяще выступишь на композиторское поприще, сказались отличительный свойства е г о огромнаго, яркаго таланта. Это, прежде всего, полная самобытность музыкальнаго сод е р ж а л и , выражающаяся въ своеобразности мелодди, ритма и особенно гармонш, при чемъ въ нЪкоторыхъ отношешяхъ музыка Б. является, можетъ быть, наиболее русской, наиболее народной и з ъ всего, что было написано п о с л е Глинки. И это т е м ъ б о л е е удивительно, что Б. выросъ въ Петербурге и въ глубине Pocein живалъ лишь по временамъ, недолго, и то будучи уже взрослымъ. Особенно характерны присудил музыке Б. сила и ширина размаха, придающая ей нередко какую-то эпическую и притомъ характерно-русскую богатырскую мощь (2-я симф.; многое въ „Игоре"). Очень удавался также Б. совершенно своеобразно выраженный у него восточный злементъ въ музыке („Въ средней Азш", 2-й и 3-й акты въ „Игоре"). Б. былъ отличный контрапунктистъ; это трудное у м е н ь е далось ему какъ бы само собою: онъ очень мало учился технике композиторства и можетъ быть названъ самоучкой. Мелодистъ Б. превосходный, причемъ въ симфонической музыке у него чаще встречаются короткия темы, даюидия больше простора для тематическаго развития. Въ опере же, въ противоположность принципамъ новой русской школы, онъ предпочитаетъ широкое пете мелкимъ фразамъ, кантилену мелодическимъ речитативамъ. Точно также онъ держится стариннаго д е л е т я оперы на отдельные законченные нумера (симфонш е г о въ отношенш формы также не представляютъ изъ себя ничего новаго). В с е это приближаеть „Игоря" къ операмъ Глинки, памяти котораго и посвящена опера Б. Лучше всего выражены въ творчестве Б. лиричесшй и эпическгй моменты; превосходно также удавался ему коми:чесюй элементъ и неск. слабее—драматически. Къ недоотаткамъ музыки Б. относится кое-где излишняя грузность стиля; тематическая разработка 11°