* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

573 Б 9 л ь о н е — Б а л ь ф у р~ь> 574 п р е в о с х о д н а я с к р и п и ч н а я ш к о л а („IVart du v i o l o n " , 1834 г.), до с и х ъ п о р ъ во многомъ н е п р е в з о й д е н н а я ; в м е с т е с ъ Роде и К р о й ц е р о м ъ и м ъ б ы л а соста­ в л е н а т а к ж е „M3thode d u violon", от­ личное руководство, переведенное п о ч т и н а в с е европейские я з ы к и (и н а p y c c K i f t ) . Ум. въ 1842 г. Компози­ ции Б . т р е б у ю т ъ большой в и р т у о з н о с т и : 9 к о н ц е р т о в ъ , B a p i a n i n , 24 прелюдии, s y m p h o n i e c o n c e r t a n t e д л я 2 скрипокъ с ъ орк., 15 т р ю д л я 2 скрипокъ и баса, 3 к в а р т е т а и много д р у г и х ъ . Ю. Э. Б а л ь о н е (Baglione), Д ж о в а н н и , и т а л . ж и в о п и с е ц ъ и п и с а т е л ь по и с к у с с т в у , род. в ъ 1571 г., н а п и с а л ъ б е з ч и с л е н ное множество образовъ в ъ ц с р к в а х ъ Рима, Перуджш, Лорето въ манерномъ с т и л е . В ъ 1644 г. в ы п у с т и л ь сочин. „ Б т г р а ф ш живописцевъ, ваятелей и з о д ч и х ъ с ъ 1572 по 1642 г.** У м , в ъ т о м ъ ж е 1644 г. К а р т и н ы его, п о л ь з о ­ вавшийся б о л ы п и м ъ у с п е х о м ъ -среди современниковъ, в ъ настоящее время о с н о в а т е л ь н о з а б ы т ы , но его сочинен!е по и с т о р ш живописи до с и х ъ п о р ъ не п о т е р я л о своего значеипя и с л у ж и т ь в а ж н ы м ъ и с т о р и ч е с к и м ъ источникомъ. Б а л ь ф е , М и х а и л ъ В и л ь я м ъ , одинъ изъ наиболее выдающихся а н г л т с к . к о м п о з и т о р о в ъ X I X в., род. в ъ 1808 г, въ Ирландии, ум. в ъ 1870 г. Б . и з у ч а л ъ контрапунктъ у Федеричи въ Р и м е и neHie у Ф . Г а л л и в ъ М и л а н е . И з в е с т ­ н е й ш а я опера Б . , обошедшая евро­ пейский с ц е н ы , — „ Ц ы г а н к а " ( „ T h e [Bo­ hemian girl", Л о н д о н ъ , 1843); у с п е х ъ и м е л и т а к ж е „Без puits d'amour", „Les -quatro Шэ А у ш о н " ( П а р и ж ъ ) ; „Осада Рошели", „Екатерина Грей", „Жанна д ' А р к ъ " . „ Ф а л ь с т а ф ъ " (Лондонъ) и д р . Достоинства оперъ Б., написанныхъ в ъ итальянскомъ духе, легкость стиля п м е л о д и ч н о с т ь ; н е д о с т а т к и —- поверх­ ностность р а з р а б о т к и и отсутств1е у к о м п о з и т о р а к р и т п ч е с к а г о отношения к ъ самому с е б е . К р о м е о п е п ъ . Б . п н с а л ь также кантаты, баллады и др. Б а л ь ф у р ъ . Артуръ Джемсъ, выдаю­ щийся а н г л Ш с м й п о л и т и ч . д е я т е л ь , род. в ъ 1848 г., у ч и л с я в ъ Кембридж­ е м мъ у н и в е р с и т е т е . С е м е й я ы я традиицш—онъ былъ племлнникомъ лорда Солсбери—рано т о л к н у л и его н а поли­ т и ч е с к о е п о п р и щ е . Онъ п р и м к н у л ъ къ к о н с е р в а т о р а м ъ и в ъ 1874 г. в п е р в ы е про т е л ъ в ъ п а р л а м е н т ъ о т ъ Го рт форда, потомъ п р е д с т а в л я л ъ одинъ и з ъ округ о в ъ Маиичестера, г д е п р о в а л и л с я на в ы б о р а х ъ 1906 г. ( п р о ш е л ъ на пере­ б а л л о т и р о в к е о т ъ лондонскаго Сити). В ъ 1878 г. в ъ к а ч е с т в е с е к р е т а р я л о р д а Солсбери Б , с о п р о в о ж д а л ъ его на Б е р л и н с м й к о н г р е е с ъ . В ъ 18ь5 г. въ первомъ кабинете дяди получилъ незначительную должность президента у п р а в л еш я м е с т н ы м и д е л а м и ; в ъ 1886 г. онъ п е р е м Ъ н и л ъ ее на д о л ж н о с т ь ми­ н и с т р а по д е л а м ъ Шотландии, а въ с л е д у ю щ е м ъ — н а еще б о л е е о т в е т с т ­ в е н н у ю — м и н и с т р а по д е л а м ъ И р л а н д ш , В ъ 1891 г. о н ъ б ы л ъ с д е л а н ъ п е р в ы м ъ л орд омъ к а з н а ч е й с т в а и и з б р а н ъ л и д е р о м ъ консерватор овъ въ па­ л а т е общинъ. В ъ 1902 г. с т а л ъ мини­ с т р о м ъ - п р е з ид е н т о м ъ и с о х р а н я л ъ э т у д о л ж н о с т ь до поражен in консерваторовъ в ъ с в я з и с ъ чемберлеповскими п л а н а м и т а р и ф н о й р е ф о р м ы в ъ 1906 г. Съ т в х ъ поръ с т а л ъ вновь лиде­ р о м ъ оппозиции в ъ нижней пала­ т е . К а к ъ п о л и т и к ъ , Б . не предстал я е т ъ и з ъ себя к р у п к о й в е л и ч и н ы . Хо­ роший, н а х о д ч и в ы й о р а т о р ъ , ловкий и о с т р о у м н ы й дд ал е к т и к ъ — о н ъ в ъ с а л а т е ч у в с т в у е т ъ себя к а к ъ в ъ родной с т и ­ хии, Онъ не б о и т с я н и к а к и х ъ п р о т и в никовъ. Но т а к ъ к а к ъ управление с т р а ­ ною т р е б у е т ъ г о р а з д о большаго, т о Б . на посту м и н и с т р а - п р е з и д е н т а д а л е к о не и м е л ъ т о г о у с п е х а , н а какой р а з с ч и т ы в а л а его п а р т in, в ы б и р а я ого своимъ л и д е р о м ъ . У н е г о н е х в а т а л о твердой выдержки, и значительная доля ответственности з а про вал ъ п а р т ш на в ы б о р а х ъ 1906 г. д о л ж н а б ы т ь п р и п и с а н а Б . , к о т о р ы й не сум е л ъ в б - в р е м я п р е с е ч ь протекционист­ скую п р о п а г а п д у Ч е м б е р л е н а . С ъ д р у ­ г о й стороны у него н е х в а т а е т ъ и иниш а т и в ы , необходимой г л а в е прави­ тельства. Самъ Б., н а п р и м е р ъ , являет­ с я стороннике м ъ с о щ а л ь н ы х ъ р е ф о р м ъ , но в ъ е г о п р о г р а м м е э т о т ъ п у п к т ъ н и к о г д а н е в ы д в и г а е т с я н а передпШ п л а н ъ . Е г о п о л и т и ч е с к о й мысли не х в а т а е т ъ п о с л е д о в а т е л ь н о с т и , его д е я ­ т е л ь н о с т и — неуклонной настойчи­ в о с т и . — Б . не ч у ж д ъ и л и т е р а т у р е . Е м у п р и н а д л е ж а т ь д в а фнлософскнхъ т р у д а : „А defence of Philosophical doubt" (1879) и „The Foundation of Belief"