* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

45 Архитектура. 46 требностей отдельными архитектур­ н ы м и ф о р м а м и и к о н с т р у к т и в н ы м и за­ конами и о р н а м е н т а ш е й к л а с с и ч е с к о й древности. Подъ вльяшемъразвиешагося индивидуализма строительны я формы п о л у ч и л и б о л ь ш о е разнообразь е, в ъ зависимости отъ личности зодчаго. X V вт>къ б ы л ъ н а ч а л ь н о й э п о х о й э т о г о с т и л я , э п о х о й и с к а н in, к о г д а н е с о з д а ­ лось еще твердой системы, и когда особенно сильно п р о я в и л а с ь с в е ж е с т ь и н е з а в и с и м о с т ь т в о р ч е с т в а в ъ соеди­ нены античныхъ формъ съ идущими о т ъ с р е д н е в е к о в ь я традициями. В ъ н а ­ ч а л е X V I в е к а стиль претерпелъ из­ менение: д е к о р а т и в н ы е э л е м е н т ы з а ­ н я л и б о л ь ш е м е с т а , обработка а н т и ч ­ ныхъ формъ стала систематичнее и строже, я в и л о с ь с т р е м л е ш е к ъ про­ с т о т е , величью и м о щ и . Д а л ь н е й ш е е изменен!о произошло в ъ эпоху реакцш. С т и л ь с т а л ъ строже, еще последова­ т е л ь н е е с т а л и п р о в о д и т ь п р а в и л а , по­ черпнутый и з ъ изученья а н т и ч н ы х ъ па­ м я т н и к о в ъ И х и и г ъ В и т р у в ш (см.). В ъ э т у э п о х у с т и л ь п о л у ч и л ъ свое з а к о н ­ ченное р а з в и т i e и в ы р а з и л с я г л а в н ы м ъ обраэомъ в ъ св е т л ы хъ большихъ краепвыхъ „палаццо", Съ этимъ строгимъ, объективнымъ направлешемъ, которымъ ж и л а в с я Итал1я, с т о я л ъ в ъ р е з к о м ъ п р о т и в о р е ч и и Микель А н д ж е л о, пол­ ный субъективности н произвола въ о б р а б о т к е а р х и т е к т у р н ы х ъ ф о р м ъ . Ми­ кель Анджел о бросилъ семена, и з ъ к о т о р ы х ъ в ы р о с ъ п о з д н е е с т и л ь ба­ рокко. К а к ъ в ъ п р о и з в е д е н ь я х ъ М и к е л ь А н д ж е л о , т а к ъ и во в с е х ъ произ­ веден ьяхъ итальянской А. Воз­ рожденья а н т и ч н ы й э л е м е п т ъ г о с п о д ­ ство вал ъ , п о д ч и н и л ъ с е б е с р е д н е в е ­ ковый архитектурный т р а д и щ и и вы­ т ь снял ъ и х ъ . В н е И т а л ш , в о Ф р а н ц in, в ъ Г е р м а ш и и особенно в ъ А н г л ш , э л е м е н т ы г о т и к и были г о р а з д о с и л ь ­ н е е , и п о э т о м у с т и л ь Возрожденья в ъ э т и х ъ с т р а н а х ъ п о л у ч и л с я и з ъ соеди­ нения и с м е ш е н и я ф о р м ъ а н т и ч н ы х ъ и готическихъ в ъ большей или меньшей пропорцьи. Но д а ж е в ъ с т р о г о п р о в е денномъ в и д е этотъ стиль Возрожде­ ния не б ы л е с о в е р ш е н н о н о в ы м ъ с т н л е м ъ и по о р и г и н а л ь н о с т и по м п о г о м ъ долженъ уступить готике, создавшей о ч е н ь своеобразную а р х и т е к т у р н у ю си­ стему; э т о , однако, не п о м е ш а л о его шнроь:ому р а с п р о с т р а н е н н о по в с е й Е в р о п е и раэвит1ю в ъ X V n и X V I I I в е к а х ъ . Развитье этого стиля шло в ь т р е х ъ н а п р а в л е н 1яхъ. П е р в о е н а п р а в л е т е и м е л о и с т о ч и икомъ с о з д а й in Микель Анджело, стремилось къ с м е лъьмъ, произвольнымъ, лгощнымъ, и н о г д а т я ж е л ы м ъ п а т е т н ч е с к н м ъ формамъ, к ъ ж и в о п и с н ы м ъ и п е р с п е к т и в нымъ эффектамъ и импозаптпому впе­ ч а т л е н по. Т а к о в ъ б ы л ъ с т и л ь барокко. Вторымъ. н а п р а в л е н , б ы л ъ б о л е е с д е р ­ ж а н н ы й строгШ к л а с с и ц ы з м ъ . В ъ в и д е протеста протипъ строгости класси­ ц и з м а и ч о п о р н о с т и барокко в ъ X V i n в е к е в ы д в и н у л с я с т и л ь рококо съ п р и ч у д л и в ы м it и з о г н у т ы м и ЛИШЯМИ IE орнаментацАей и з ъ р а к о в и н ь . В с е трть с т и л я н и ч е г о новаго в ъ к о н с т р у к т н в н о м ъ отношеньи н е д а л и , они о г р а н и ­ ч и л и с ь , г л а п п ы м ъ обраэомъ, новой комбинашей стар ыхъ элементовъ и декорацьей. Такья же и з м в н е ш я декор а т и в н а г о , но не к о н с т р у к т и в наго ха­ р а к т е р а и с п ы т а л а А. и в ъ к о н ц е X V n i в е к а и в ъ н а ч а л е XIX-го. Изманерничавшьеся стили X V H I в е к а вызвали обращен!в к ъ а н т и к а м ъ , в ъ к о т о р ы х ъ стали искать источникъ благороднаго вкуса. Подъ вльяшемъ усилившагося знакомства съ памятниками грече­ скаго зодчества, стали обращаться т е п е р ь к ъ ч и с т ы м ъ г р е ч е с к н м ъ форм а м ъ . Одни,какъ, напр., ф р а н ц у з ы , и н т е ­ ресовались р и м с к и мъ поннмашемъ э т и х ъ ф о р м ъ , д р у Н е , к а к ъ , напр., англ Шск'ье а р х и т е к т о р ы , с т р е м и л и с ь к ъ не­ п о с р е д с т в е н н о м у подражанпо, т р е т ь и , к а к ъ э т о было в ъ Г е р м а н ш , п ы т а л и с ь с л и т ь новое с ъ г р е ч е с к и м и ф о р м а м и . Скоро п р о т и в ъ э т о г о а н т и к и з и р у г а щ а г о направлен!я , с д е л а в шаго ся слишкомъ о д н о с т о р о н н и м ъ , п о я в и л а с ь оппозиции, с н а ч а л а во и м я р о м а н с к а г о , а п о т о м ъ и готичеокаго стиля. К ъ 60-мъ годамъ ХГХ в е к а к ъ а н т и ч н о м у , р о м а н с к о м у и готическому стилю присоединились с т и л и Возрожденья, барокко, рококо, маврнтанскьй, в и з а н т ь й с к ш , русскьй, стали строить дома въ различныхъ с т и л я х ъ и в ъ од н о м ъ д о м е д л я вну­ т р е н н я я убранства применять н е ­ сколько с т и л е й . Н а р я д у с ъ р а з и о образьемъ с т и л е й и о т с у т с т в ь е м ъ одного г о с п о д с т в у ю щ а я , характерного особен­ н о с т ь ю А. X I X веке, я в л я е т с я широкое