* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

4С7 Американское искусство. тывающие снмфошю тонов*. Живопись в * Америке—наиболее сильная! отрасль искусства. Гораздо с л а б е е представлены въ ней скульптура и архитеистура. Въ области пластики главнымъ образомъ производятся бюсты и статуи для общественныхъ к частныхъ памятниковъ, многочисленный произведения этого рода не поднимаются выше посредственности. Лучше другихъ работы Пауэра (1865—1873), подражателя Кановы, и Торвальдсени и Д . Пальмера, не учившагося въЕвропе. Въ области зодчества громадная потребность въ строительстве содействовала усовершенствованию техники, выработке типов* зданий, наиболее отвечающнхъ условиям* американской жизни, требовашямъ удобства и комфорта, но не создала ч е я либо значительная и оригинальная въ художественном* отношении. ВыстроенныйТорнтопомъ въ начале ХГХ в. Капитолий Вашингтона въ классическомъ стиле неоднократно находил* на американской почве себе подражания. Кроме классическая стиля, применялся стиль Возрождения и новый— къ светскимъ зданиямъ, готический—къ церковнымъ. Таковы некрупные результаты четырехсотлетней художественной деятельности белой расы на американской территории. За это время пск-во американцев* можно характеризовать двумя чертами: 1) полнымъ отсутствий емъ въ немъ своеобразности, и 2) сильнымъ тяготЬийемь ко всему новому, что даетъ старая Европа. Впрочемъ, около 30 л е т * тому назад* низкий уровень художественной жизни въ Соединен. Штатахъ былъ замечен*, было сознано, что американские художники, за немногими исключениями, недостаточно художественно образованы, что масса населения не имеетъ надлежащая художественная развития. Подъ влиянйемъ этого сознашя и началось движете въ пользу углубления и расширения художественная образования. Для поднятия образования маесъ усилено было преподавание искусств* въ общеобразовательныхъ школахъ, открыты были картинныя галлереи и музеи, стали издаваться журналы. Для улучшения специальной подготовив художниковъ основаны много- позднее, когда спросъ сталъ расти, начинают* являться первые живописцы американская происхождения. Одни изъ нихъ, какъ даровитый Ж. Стюарть и Ч. Эллють, пишутъ портреты, другие, какъ Д . Тремболь, вдохновляются подвигами недавней войны и увековечивают*, на полотнахъ нацпональныя события. В с е они работают* въ реалистическом* стиле, примыкая къ английскому иск-ny. Попытка Олстона насадить живопись романтич е с к а я высокаго стиля имела успъхъ только при его жизни, а яатъмъ снова водворилось преобладаше портрета, исторической картины и пейзажа, но уже не въ английском*, а въ дюссельдорфском* д у х * , съ которымъ познакомили Америку Э. Лейтце и Бирштадъ. Исторически я картины сантиментально-академическая тина, жанры съ фигурами индвйцевъ, дикие горные пейзажи, то ярко освещенные, то въ скромныхъ тонахъ, имели хороший сбыть на художественномъ американскомъ рынке. Это поколение живопнсцевъ е з д и л о въ Европу только на короткие сроки и не выносило сильныхъ впечатлений, которыя влияли бы на вею ихъ дальнейшую деятельность. Съ 1860 г. произошла перемена. Новое поколете художинковъ прочно осело въ Европе, главнымъ образомъ въ Париже. Л . Э. Вильварть, учитель пьюиоркской художественной академии, былъ родоначальником* этого поколения. Среди американскихъ живошисцев* парижскаго периода наиболее видными являются ф . А. Бриджманъ и Э. Л. Уиксъ, последователи Жерома, Ч. С. Пирсъ и В. Гэй, последователи! Бона. ЗатЬмъ Мельхерсъ и О. Гнджкокъ работают* въ Голландии, Ч. Ф. Ульрнхъ— въ северной Италш, К. Марръ и Г. Мурманъ—въ Мюнхене, Д. Сардженть— блестящий и утонченный виртоузъ с в е т с к а я шика—въ Лондоне. Иэъ позднейшаго поколения пользуются значительною известностью А. Гаррнсонъ, пишущий изысканный световыя картины въ стиле Бенара и Казена, Ч. Гассамъ, бойко изображающий нью-йоркскую уличную жизнь, Р. В. Вонно, заливающий свои картины жгучимъ солнце мъ, Т. Дьюингъ и В. М. Чеаъ, по стоиамъ Уистлера разраба-