* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Т ТЕЛЕВИ´ ДЕНИЕ, передача на расстояние изображе ний подвижных или неподвижных объектов и звукового сопровождения при помощи радиоволн (эфирное телеви дение) или электрических колебаний, передаваемых по кабелю (кабельное телевидение). Сущность телевизион ной передачи состоит в последовательном преобразова нии изображения в электрические сигналы (видеосигна лы), передаче их по каналам связи в пункт приёма и об ратного преобразования их в видимое изображение. Идеи передачи изображений на расстояние выдвигались ещё в кон. 19 — нач. 20 в. Однако до стадии практического пользо вания телевидение удалось довести лишь в кон. 30 х гг. 20 в. усилиями Б. Л . Р оз и н г а , С. И. Катаева, А. П. Константино ва, П. В. Тимофеева, П. В. Ш макова (СССР), В. К. З ворык и н а , Ф. Фарнсуорта (СШ А), К. Свинтона (Великобритания) и др. Толчком к созданию электронного телевидения по служило изобретение п е ре д а ю щ е г о э ле к т рон н о лу ч е вог о п ри б ора и к и н е с к оп а . В передающем электронно лучевом приборе изображе ние объекта, сформированное объективом передающей телевизионной камеры, превращается в цепочку электри ческих сигналов для передачи по к а н а лу с вя з и . Принцип формирования телевизионного сигнала, передающего изображение, основан на том, что любое изображение можно разделить на множество одинаковых по размеру отдельных элементов, расположенных в строгом поряд ке. Такое деление не нарушает нашего восприятия изо бражения как целостного, т. к. глаза на некотором рассто янии не различают отдельные очень близко расположен ные элементы. Таким образом можно преобразовывать в электрические сигналы не всё изображение сразу, а по элементам: сначала первый, затем второй и т. д. Получа ется цепочка сигналов, несущих информацию о яркости каждого элемента изображения. Видеосигналы, передан ные по каналу связи, после усиления поступают на кине скоп. На экране кинескопа каждый сигнал с помощью элек тронного луча преобразуется в светящуюся точку с боль шей или меньшей яркостью свечения, и таким образом точка за точкой воспроизводится всё изображение. Учи тывая свойство глаза запоминать увиденную картину в течение некоторого времени, очень важно, чтобы элект ронный луч высветил все эти тысячи точек за 0,05—0,1 с, и тогда глаз сам соберёт эти тысячи светящихся точек в одно целостное изображение. Принцип передачи цветного изображения в телевиде нии основан на теории трёхкомпонентности цветового зрения, способе получения различных цветов оптическим смешением зелёного, синего и красного излучений, взя тых в определённых пропорциях. Например, в результа те смешения красного и зелёного излучений получается оранжевый, жёлтый или жёлто зелёный цвет. При опре делённых соотношениях синего, зелёного и красного из лучений образуется белый цвет. В соответствии с этим принципом в передающее телевизионной камере цветное изображение разделяется на 3 одноцветных (монохром ных) изображения основных цветов: синего, зелёного, красного. Затем их преобразуют (как в чёрно белом теле видении) в 3 видеосигнала. Для формирования общего телевизионного сигнала в системе цветного телевидения применяют специальные методы цветового кодирования видеоинформации. В цветном телевизоре видеосигналы выделяются (путём декодирования) из общего телевизи онного сигнала. Поступая на трёхлучевой цветной кине скоп, они управляют интенсивностью своих электронных лучей и, следовательно, яркостью свечения соответству ющих пятен люминофоров. В результате на экране воспро изводятся одновременно 3 совмещённых одноцветных изображения, воспринимаемых человеком как единое цветное изображение. Передача изображения движущегося объекта в телеви дении основана на том же принципе, на каком построен весь кинематограф. Перемещение электронного луча по экрану кинескопа или мишени передающего электронно лучевого прибора называется развёрткой. Изображение на экране кинескопа, получаемое за полный цикл развёр тки, называется телевизионным кадром. Каждый кадр кинофильма и телевизионной передачи отображает состо яние показываемого объекта за очень короткий промежу ток времени — всего за 0,04 с. За 1 с на экране телевизора сменяются один за другим 25 кадров. Таким образом, лю бое движение объекта в течение 1 с на экране воспроиз водится как 25 отдельных неподвижных положений (фаз движения), всё движение получается дёрганым, скачко образным. Однако благодаря инерции зрительного вос приятия человек не замечает, как сменяются неподвиж ные картинки, в его сознании создаётся впечатление не прерывности изображения. До сер. 1980 х гг. телевидение в России было преиму щественно эфирным — телевизионные сигналы переда вались посредством радиоволн, кроме систем промыш ленного телевидения, где телевизионные сигналы шли по кабелю. С 80 х гг. к а б е ль н ое т е ле ви д е н и е стало составной частью телевизионного вещания. К этому же времени от носится и начало разработки систем цифрового телеви дения. С развитием с п у т н и к овог о т е ле ви з и он н ог о ве щ а н и я появилась реальная возможность принимать телевизи онные передачи практически из любой точки земного шара. ТЕЛЕВИЗИО´ ННАЯ БА´ Ш НЯ, предназначена для размещения передающих телевизионных антенн, антенн звукового радиовещания, радиорелейных линий связи и других радиосредств, необходимого радиооборудования. Максимальное расстояние, на котором возможен уверен ный приём радиоволн с частотами выше 30—50 МГц, про порционально высоте подъёма передающей и приёмной антенн. Поэтому для расширения зоны уверенного при ёма телевизионных передач передающие антенны жела тельно располагать как можно выше — на вершинах гор, крышах высотных зданий, специальных мачтах, башнях. Телевизионная башня — весьма сложное инженерное со оружение, выдерживающее ураганные ветры, землетрясе ния, колебания температуры. Конструкция башни не мо жет быть абсолютно жёсткой (такая башня разрушится при сильных внешних воздействиях). Но её колебания не должны превышать некоторых значений, определяющих изменения напряжённости поля излучаемых антеннами радиоволн, влияние этих колебаний особенно заметно на границах зоны уверенного приёма. Современные телеви зионные башни стали символами больших городов, подоб но Эйфелевой башне — символа Парижа. В 1967 г. в Моск ве была сооружена Останкинская телевизионная башня — 3, 3