* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1515 ПЕТРЪ ВЕЛИК1И. 1516 руку cmi лаго и искуснаго мастера; она очень напоминаете друпя произведетяРиго и не им'Ьетъ никакого сходства съ достоверными произведешями Матвеева. Портретъ этотъ былъ гравированъ два раза: Хен-рикезомъ, — въ 1773 г., т. е. въ самый годъ доставки его въ Иетербургъ, и въ другой разъ А н-друзскимъ (,М> 184 н 185). 8. 3 Сент. 1721 г. «На КотлшгЬ острове передъ литорпею ппсалъ Е. В. персону жпвописецъ Иванъ Никитинъи, — во второй разъ; — о судьбе этого портрета ничего неизвестно, точно такъ, какъ и о портрете (9), который писалъ съ Петра осенью 1722 живопкеецъ Танауеръ (*). 10. Въ 1723 г рисовалъ портретъ Царя «съ натуры» Каравака, для кн. Кантемира. Съ этого рисунка сделаны хорогшя гравюры Виллемъ (227) и Соколовымъ; съ него же написанъ,—живописцемъ Амикони, большой портретъ Петра, находящейся въ Эрмитаж^ (238) (**). (*) «31 Окт. 1722 г., повЬствуетъ Берхгольцъ, «его высочество (герцогъ Карлъ-Фридрихъ Голь-штейнъ-Готорпскм), съ Бонде и со мною ¦Ьздилъ къ императорскому придворному живописцу Даннен-гауеру (который родомъ Саксонецъ) и смотр^лъ сделанные нмъ здёсь (т. е. въ Москве) портреты, съ которыми онъ скоро отправляется въ Петербурга. Это были портреты Императора, Императрицы, обЬ-ихъ Принцессъ и князя и княгини Меншиковыхъ, все оригинальные, одинаковой величины и одинъ лучше другого. Хотя каждый изъ нихъ отличался необыкновеннымъ сходствомъ и не имелъ никакихъ недостатковъ, однакоже всехъ похожее былъ портретъ Императора—совершенная натура. Такъ какъ они въ Петербурге будутъ изготовлены во весь ростъ, то живописецъ сделалъ покаместъ одни только головы, остальное будетъ доделано тамъ» («Дневникъ кам. юн. Берхгольца, переводъ Аммона И. 303—304). Неизвестно, что сталось съ этимъ пор-третомъ (Васильчиковъ, 33—34). (**) Въ заключеше упомяну о некоторыхъ заме. чательныхъ портретахъ Петра, писанныхъ неизвестными мастерами, и о портретахъ, писанныхъ въ 1725 г. съ усопшаго Петра (съ нихъ гравюръ не имеется), которые были на выставке 1872 г. и описаны въ изеледованш А. А. Васильчикова.—-Портреты не-известныхъ мастеровъ: а. Поясной портретъ Петра, еще молодого, въ Ыарвскомъ дворце, прюбретенный туда въ 1726 г.-б. Большой портретъ въ ростъ, въ Павловскомъ дворце (выш. 3 арш. 5% верш.; шир. 2 арш. з/4 верш.); Петръ изображенъ съ жезломъ въ руке; портретъ былъ сперва по грудь, тело и фонъ приписаны после, на подклеенномъ полотне. Не тотъ ли это портретъ, который, по современнымъ разска-замъ, былъ вырёзанъ Петромъ въ одномъ трактире. Написанъ бойкою кистью.—в. Огромный конный портретъ, въ Главномъ Штабе (до 6 арш. выш. и 41/2 шир.); неизвестнаго типа.—г. Такой же конный портретъ, шпалерной работы, въ зале СПБ. Дворянскаго Собран1я—д. Портретъ въ ростъ, съ развевающимся штандартомъ и якоремъ позади; въ СПБ. Адмиралтействе (выш. около 5 арш.; шир. около 3). — е. Ма- Къ портретамъ, выполненнымъ съ натуры, необходимо присоединить и маски, которым были неоднократно отливаемы съ Петра, прямо изъ гипса, съ лица и съ рукъ. Куда дЪлась маска, отлитая съ него въ 1719 г. въ Берлине, неизвестно. Затемъ сохранились: а) восковой бюстъ, пожалованный Петромъ кардиналу Оттобони, въ 1719 г., и подаренный Имп. Александру II наследницею Оттобони, баронессою Висконти въ 1866 (находится въ Эрмитаже; см. гравюру JVs 255); б) Такой же бюстъ Петра I, вылепленный изъ воску графомъ Растрелли, отцомъ, для Фигуры Петра, находящейся въ Эрмитаже (Ж· 258); и нако-нецъ, — в) Маска, снятая съ Петра после его смерти, сходная съ восковой головой его деревянной статуи. Она послужила образцомъ для девицы Калл о, лепившей голову Петра, для конной статуи Фальконета (752). Такимъ образомъ, благодаря новейтимъ розы-скашямъ, мы имеемъ подъ руками почти всп живописные портреты Петра,, писанные съ него съ натуры. Что касается до вопроса о томъ, который изъ портретовъ великаго монарха самый схожШ, — то леныйй овальный портретъ на финифти, конный, принадлежавши кн. М. А. Оболенскому, съ подписью мастера: «Г. Му с ini с ni Санктъ штербурхъ». — ж. и з. — Два портрета шпалерной работы, не-известныхъ тиаовъ, находящееся въ кабинете Императора въ Зимнемъ дворце, и въ Гатчинскомъ дворце. — Мне не случалось видеть этнхъ портретовъ и перечень ихъ сд-Ьланъ по брошюрЬ Васильчикова (Изследоваше, 117—121). Посмертные портреты: 1. Картина, принадлежащая Академш Художествъ, подаренная въ онуго въ 1772 г. Екатериною, изъ стараго Зимняго дере-вяннаго дворца (выш. 1 арш. 23/4 верш.; шир. 14'/2 верш.); лицо ®/4 впр.; тело покрыто желтоватою простынею и синею бархатною маниею, подбитою горно-стаемъ. Несомненно кисти Ивана Никитина (Wass). 2. Картина изъ Петровской Галереи (?? 89; выш. 11 верш.; шир. 14*/2 верш.). Голова въ профиль; тело покрыто парчевымъ покровомъ, на которомъ лежитъ порФира. По проФессоровъ живописи Бруни и Нёфа, это произведете Итальянской школы. Она принесена кн. Д. В. Кочубеемъ въ даръ Николаю I,— 3. Картина, изъ той-же Петровской Галереи (выш. 1 арш. ®/4 верш.; шир. 14% верш,); лицо въ Фасъ; Петръ въ белой рубашке, покрытъ парчевымъ покрываломъ. Голова лежитъ на белыхъ подуш-кахъ. Изъ всей картины одна только голова старинная, она писанд, на маленькомъ полотн'б, къ которому въ позднейшее время подклеено другое и приписаны аксесуары. Въ голов1ц которая очень подновлена, есть много общаго съ картинами Та-науера, и весьма вероятно, что это изображение усопшаго Императора имъ писано (Васильчиковъ 100).