* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
VIII. О разиыхъ снособахъ гравировашя на. мЬди: рЪзцомъ, иглой и крЬпкой водкой. — Карандашная манера; черная или тушевальная манера; лаппсъ и акватинта. — Печаташе гравюръ. Вупшпь, Шхоне-бекъ, Штенглинъ. — Бумага для печати выписывается изъ за границы.—Сколько хорошихъ отпе-чатковъ можетъ быть снято съ доски.—ЦЕННОСТЬ ОТТИСКОВЪ. — Зам-бтки псрвыхъ отпсчатковъ; важность первыхъ отпечатковъ въ гравюрахъ знамени-тыхъ мастеровъ. — Редкость листа, историческая и случайная. — Сохранность гравюры. — Реставраторы.—Гд'Ь можно прМр-Ьтать гравюры,—за границей и ъъ ioccin. — ЦТ>на Гравюры въ настоящее время. — Раскладка иортретовъ въ папкахъ; но народностям^ по царствован1ямъ и по отд’блаиъ; въ алФавптномъ порядк^.—Какъ хранить гравюры, — Золотая нанка. Барчъ, въ своемъ руководств^ къ граверному искусству (Anleitung zur Kupferstich-kunde, Wien, 1821.), насчитываетъ тринадцать способовъ гравирования, а именно: 1, р4зцомъ, 2, сухой иглой, 3, крепкой водкой, 4, крепкой водкой и рйзцомъ BMicrb, 5, ювелирньшъ пунсономъ, 6, черной манерой, 7, красками по способу Леб-лона (Le Blond), 8, карандашной манерой, 9, бистромъ, 10, акватинтою, 11, пунктн-ромъ (англшской манерой), 12, гравиро-BaHIe на деревЬ и 13, гравировате на камн^. За исключешемъ двухъ носл'Ьднихъ способовъ, в ci остальные сводятся собственно къ тремъ главнымъ, и существен ею другъ отъ друга различными, сиособамъ: гравировате по голой м'Ьди (или металлу), посредствомъ рЪзца, иглы и пунсона или пунктира, къ которому относятся 1-й, 2-й, 5, 8 и 11 способы, 2-е гравирование посредствомъ крепкой водки и 3-е гравиро-ваше черной манерой, къ которому относятся гравировате красками, бистромъ или лависомъ и акватинтою (*). (*) По отношенш къ печатан inj, всЬ роды гра-вироватя сводятся къ двумъ способамъ: гравиро-ваше обронное, вгь которомъ изображеше, которое должно быть отпечатано, вырЬзывается обронно (еа relief, какъ типографская буква),—и гравирова-aie вглубь, въ которомъ черты рисунка врезываются въ металлическую доску. При гравировапш по голой м?ди, гра-веръ р-Ьжетъ штрихи свои рЬзцод/ъ, или чертитъ по м?ди острой иголкой, или вы-биваетъ на ней точки (пунктиръ) пунсономъ. Для всгЬхъ этихъ производствъ, съ давняго времени, изобретено множество разнообраз-ныхъ инструментовъ. За тЬмъ бородки (barbes), поднявыпяся по сторонамъ штря-ховъ, отъ дМств1Я р'Ьзца и иголки, счищаются шарабромъ (ebarboire), и доска поступаетъ къ печатальщику. При гравиро-ванш крепкой водкой, доска покрывается тонкимъ слоемъ лака; граверъ чертитъ по этому лаку свой рисунокъ и свои tihh разными иголками, и за тЬлъ наливаегь на доску такъ называемую крепкую водку, т. е. азотную или иную кислоту. Водка про-15даетъ на м?ди вей мйста, въ которыхъ •такъ прочеркнуть и соскобленъ иголкой, и оставляетъ нетронутыми Micxa, защищен-ныя лакомъ. Вытравленная такимъ способомъ доска, по большей части, оканчивается (по смытш съ нея лака) рЬздомъ щи иголкой, по голой мгЬди, при чемъ граверъ усиливаешь этими инструментами свои гЬни, и при-даетъ имъ должную гармошю. Первые русте граверы, Трухмепсшй и Андреевъ, тщательно оканчивали спои гравюры, почти одпимъ рЬзцомъ.—Шхо-небекова школа сильно травила свои доски крепкою водкою, и мало оканчивала ихъ р^зцомъ. Школа Вортмана гравировала преимущественно рйзцомъ; манеру ея въ прокладка штриховъ можно вид'Ьть на не-конченныхъ экземплярахъ портрета Би-рона, работы Соколова, и портрета Графа Шувалова, работы Вортмана. Въ портретахъ этой же школы находимъ мы цйлыя лица и руки, гравированныя пунктиромъ. Шмидтъ показалъ нашимъ граверамъ, какую прелесть можно извлекать изъ сое- 555 556