* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
писалъ нортретъ Императрицы въ роста (сидящей) и въ 17G9 году огромный портрета въростъ В. Князя Павла Петровича, въ адмвральскоыъ мундир^, на берегу моря (10 Футъ выш. и 6—7 ширины); не со-всЬыъ схожш. Въ 1770 году написанъ имъ портрета красавицы—дочери Французскаго купца Денойе и скульптора Жилета сърЬз-цомъ и молоткомъ въ рукахъ; это лучшее его произведете. Де-ла-Пьеръ былъ при-дворнымъ живописцемъ соревпователемъ Академш. Вуаль (Yoille, Violier), пр1^халъ въ Пе-тербургъ въ качеств^ комед1аита, а съ 1770 года сделался портретными живопис-цемъ; нашгсалъ не дурной, хотя и не очень похожш портрета В. Кн. Павла Петровича, жены графа 3. Г. Чернышева и Прусскаго «осла граоа де Содьмсъ. Фальконета сынъ, нашсалъ въ 1774 году портреты В. К. Натальи Алексйевны, В. К. Павла Петровича и Екатерины II, этотъ послЪднш Императриц^ не понравился. Въ 1782 году пргЬзжалъ въ Петербурга ученикъ Меегса, АнгличанннъБромп-тонъ; онъ написалъ портрета Екатерины который ей очень поправился (№10 7), большую аллегорическую картину съизображе-шемъ Екатерины, вдали видйнъ флотъ; такую же съ портретами ВВ. Князей Александра и Константина, д'Ьтыии, при чемъ маленькш Александръ (Македонский) раз-сЬкаетъ горд1евъ узелъ, а Константинъ дер-жита крестъ Константина Великаго (ориги-налъ въ Эрмитаж^, а другой экземпляръ въ Московской Оружейной ПалагЬ). Для своего друга, иридворнаго аптекаря ГраФа, Бромптонъ нагшсалъ еще поясной портретъ Екатерины, очень похожш. Онъ умеръ въ Царскомъ селй огъ гнилой горячки, въ 1782 году. Квадаль, или Гвадаль, Anr.iiiicKiit ;ки-вописецъ деревенскихъ сценъ; жилъ въ Пе-бургЬ долгое время и умеръ въ 1811 году; по портретной части онъ написалъ дв1; картины: KopoiiOBaiiie Павла I и Короно-ваще Александра I. Въ 1782 году появилась въ Петер-бургб новая отрасль моднаго портретнаго производства, — силуэты, рисованные и вырезанные изъ бумаги (*); въ этомъ году прйхалъ силуэтеръ Сидо, который про-жилъ у насъ два года и въ продолжение этого времени над’Ьлалъ множество силуэ-товъ со всей тогдашней знати. Некоторые изъ этигь силуэтовъ выполнены перомъ, китайскою тушью; друпе, впрочемъ весьма немнойе, гравированы на мЗда; самое же большое число ихъ вырезано ножницами изъ тонкой черной бумаги и вклеено въ гравированный рамки. Въ моемъ собранш есть ц'Ьлая книга съ такими силуэтами (60 листовъ); въ Художественномъ Музей при Геттингенскоиъ Университет^ (такъ назы-ваемомъ Aula), есть тоже большое число ихъ; они подарены Музею докторомъ Ашемъ. Портреты Екатерины, вырезанные си-луэтеромъ Сидо съ ея тшщ очень схожи и типичны (Ля 266). Сидо выр-Ьзалъ цгЬлыя силуэтныя картины изъ многихъ лицъ. Изъ (*) Сидуэгь, — профильное изображение, вырезанное изъ черной бумаги, ижа выполненное черною краскою. Силуэтная живопись была въ ходу въ Па-риясЬ, въ половин^ црошлаго в-Ька (1757 г.); название свое она получила отъ тогдашняго министра фи-нансовъ Этьена Силуэта, пропов4дывавшаго во всемъ крайнюю бережливость и дешевизну. Въ на-сиЪшку ему въ публик’Ь и называли его именемъ всякое дешевое изобр-Ьтеше и нововведение, а въ томъ числЪ и дешевое портретное производство, — a la Silhouette. Въ защиту этого искусства надо сказать, что всЬ силуэтеры вообще отличаются способностью подмечать мельчайшая особенности изображаемой личности и достигаюсь этимъ путемъ поразитедьнаго сходства. 397 398