* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

cuMirl.Hiiou сходство съ орипшаломъ Олса-piii. Очень хорошъ и тшшчепъ портретъ Михаила Оеодоровича, помещенный въ Корн!; 1672 года; онъ выполнить особенно тщательно и окружспъ красивыми орнаментами; онъ ????? представляетъ сходство съ оригиналомъ 1647 года. Въ этомъ же Корне находится очень хорошш и типичный портретъ отца Михаила Оеодоровича, Патрхарха Филарета Никитича, скончавшагося всего за 38 л'Агъ до составления Корня; портретъ его для насъ особенно важенъ, въ виду того обстоятельства, что подлинность другого портрета его, изв^стнаго по гравюре Штенглина и повторявшаяся постоянно въ cramt портретовъ дома Роыановыхъ. — более ч!;мъ сомнительна (см. въ Словаре Филаретъ Никитичъ, № 1 ). По свидетельству Массы, Оедоръ Никитичъ «былъ красивый мужчина, очень ласковый ко вс^мъ и такъ хорошо сложенный, что московсме портные обыкновенно говорили, когда платье сидело на комъ нибудь хорошо: «вы второй бедоръ Никитичъ». Онъ такъ хорошо сиделъ на коне, что все, впдевшхе его, приходили въ удивленье. Остальные братья, которыхъ было не мало, походили на Оеодора Никитича». Портретъ Kceiiiii. супруги Филарета Никитича, матери Царя Михаила Оеодоровича, изв'1стенъ во многихъ живопнсныхъ экземилярахъ ; съ него сделана хорошая гравюра Иваномъ Штеиглиномъ (Л‘ 1). Первый современный портретъ Царя Алексея Михайловича, рисованный, вероятно съ натуры, свиицовымъ караида-шемъ, помещенъ въ Путешествии Мейер-берга, пр1езжавшаго въ Москву посломъ Императора Леопольда, въ 1661 году. Въ Эрмитаже находится другой портретъ его, писанный маелянымн красками неизвест- 341 ш.шъ голлапдскн.мъ ii.ui немиднпмъ маете-ромъ. Этотъ второй портретъ, каш» самый схолий, былъ выгравнрованъ въ 0ФФИЦ1аль-номъиздаши «Historia fli Leopoldo Ceasare», о чемъ уже было сказало выше. Но самымъ замечательнымъ и, вместе съгЬыъ, самымъ достоверньшъ иортретомъ Царя Алексея, следуетъ считать портретъ его, помещенный въ Корне 1672 года, такъ какъ этотъ Корень исполненъ по его приказашю, подъ наблюдешемъ боярина Матвеева, и зат4мъ портрета самого заказчика былъ несомненно написанъ съ натуры. Замечу при этомъ, что портретъ Царя Алексея въ КорнЬ вместе съ темъ и самый изящный по отделке и по красоте орна-ментовъ. Онъ совершенно схожъ съ опи-сашемъ англичанина Коллинса, бывшаго въ Росеш въ 1658 году, и описывающаго ттиайшто Царя Алексея Михайловича, въ следующжхъ выражешяхъ: «Онъ красивый мужчина, ростомъ около 6 Футовъ, статенъ, больше дороденъ, чемъ худощав^, здороваго сложешя, волосы светлорусые, а лобъ немного низин. Его видъ суровъ; но взоръ его величественъ, станъ краснвъ. борода окладиста; волосы по обычаю обстрижены въ кружекъ, такъ, что уши совершенно открыты». Почти въ гЪхъ же чер-тахъ представляетъ Царя Алексея Михайловича и Мейербергъ(1661 г.),—добавляя, что «Царь гораздо дороднее, нежели какъ бы следовало ему быть по летамъ его». Портреты двухъ женъ Царя Алексея Михайловича дошли до насъ: портретъ Марьи Ильиничны въ рисунке Меиерберга (№· 1), а Натальи Кирилловны, въ хорошо написанномъ портрете масляными красками (какъ кажется работы Чоглокова), который награвированъ Иваномъ Колпако-вымъ (Ж 2). РейтенФельсъ, видевшш На- 342