* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1.970 Пейзаж с падением Икара Исторический лексикон Х!У-ХУ! вв. поэтому кажется более поздним). Тут всего два главных героя: невозмутимому землепашцу на переднем плане противопоставлен самонадеянный летун Икар, чья бултыхнувшаяся в море фигурка еще видна вдали. В последних своих вещах (таких, как "Крестьянский танец" и "Крестьянская свадьба") Брейгель укрупняет персонажей, избегая чрезмерного многолюдья, - зритель теперь стоит вровень с веселящейся толпой, а не взирает на нее сверху. Брейгель отнюдь не идеализирует своих крестьян, не стремится пробудить какую-то "демократическую" жалость к низшим классам. Напротив - его мужики и бабы неуклюжи и неказисты, порой уродливы, да к тому же и совершенно безлики, являясь в полном смысле "людьми толпы". Но это - живые воплощения Человеческого как такового, явленного во всем его земном несовершенстве, равно как и живые молекулы Природы. Сама Природа противостоит брейгелевским мужикам и бабам как высший идеал. Великое тело Земли вбирает "малых сих" в себя, придавая их трудам и досугам поистине органический смысл. Никогда еще крестьянский I V V фольклор, живущий ритмами умирающей и воскресающей природы, не находил столь цельного и адекватного выражения в картине. Исторический лексикон