* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Монюшко. Наука о музыка. 1525 характеръ легкаго времени, тожество четнодольнаго и нечетнодольнаго так-товъ, разницу между женскимъ и мужскимъ окончаниями, п такимъ образомъ in Tiuce обосповываетъ все учен1е о фразировке. Люси, Вестфаль, Г. Риманъ не сказали въ этой области ничего новаго; они только повторяли то, что задолго до нихъ было сказано М. См. статью Римана объ этомъ въ »Musik“ 1904, 15. Парижская консерв. (Госсекъ, Гретри, Мегюль) отклонила трудъ М. „Cours complet....“ (см. стр. 866), а Фетисъ позднее своимъ отрицательнымъ от-вошешемъ къ этому труду и къ лексикону М. окончательво подорвалъ репутащю М. Приговоръ Фетиса справедлив^ однако, только по отноше-•шю къ системе гармонш М., примыкающей, къ несчастью, къ греческому ученно о тетрахордахъ. * Монюшко, Станиславъ. Новая ¦6iorpa$ia его издана В. Вильчинскимъ ФПБ., 1900, въ серш „Zyciorysy siaw-nych. polakow“); см. также статью Г. Пахуяьскаго о М. въ книге „Biorpa-фи композиторовъ“ (Москва, 1904). Мравияа (собств. Корибутъ-Дашке-вичъ), Евген1я Константиновна, хорошая оперная певица (сопрано), род. 1866 въ СПБ., пенш училась у •Прянишникова, позднее недолго у Арто въ Берлине и Бакса въ Париже; 1885 дебютировала въ Италии въ „Риголетто* (Джильда“, а въ сле-дующемъ году въ той-же парии на сцене Спб. MapiHнекой оперы, где ¦съ техъ поръ и поетъ съ успехомъ. М. неоднократно выступала также въ ¦концертахъ въ СПБ., Москве и про-винцш, а также въ Берлине (Singakademie) и Лондоне. Мужской хорь, см. Хоръ. *Муз1оль, Робертъ, ум. 19 окт. 1903 во Фрауштадте (Познань). •Музыка—искусство, произведешя котораго создаются изъ элемента те-кучаго и скоропреходящаго—тоновъ; въ этомъ смысле (т. е. въ смысле матер1ала) м. является величайшею, какую только можно себе представить, противоположностью архитектуре, съ которою она имеетъ столько сходства въ другихъ отноше-Н1яхъ. Ближе всего родственны м-е поэзия и мимика; какъ и она, это-искусства яэнергическ1Я“ т. е. та-дс!я, произведешя которыхъ представ- ляютъ собою явления, протекающая во времени и соответственно настраи-ваЮЩ1Я душу слушателя. Срв. Эстетика, выразительность, мотявъ, Формы. Относительно техническаго сгроешя музык, произведешй см. Гармошя, Ритмъ. Метрика, Контрапункта, Композита и т. п. См. еще Ма-sica. ^МузБСчееко, Гавршлъ ум. 1904 въ Яссахъ. Навратядь, Карлъ (не смешивать СЪ венекпмъ К. Н. см. стр. 897; ТОГЬ Nawratil, этотъ Navratil), род. 1867 въ Прагъ, где живетъ и ныне; ученикъ Г. Адлера (теорхя) и Ондржнче-ка (скрипка); авторъ симфоши G-moll, сонаты для альта и фп., скрипичн, концерта, фгт-го концерта, симфонич. поэмъ „Белая гора“, „Lipany“, „Янъ Гусъ“, „Жижка* и „2alco“, лирической драмы „Германъ“, оперы „Са-ламбо“, хоровъ,множества романсовъ, бюграфш Сметаны и многихъ статей о музыке. *Наука о музыке. Музыка сделалась предметомъ серьезнаго научна-го изучения гораздо позже другихъ искусствъ; даже и теперь приходится еще бороться ей за равноправность со своими сестрами въ оффи-щальныхъ разсаднпкахъ науки, какъ это видно изъ сравнительно мадаго числаординарныхъуяиверситетскихъ кафедръ по музыке (въ Россш таков ыхъ вовсе не имеется). Никто, конечно, не станетъ требовать, чтобы въ уиивереитетахъ учили композицш; для этого имеются консерваторш (см.), хотя и изъ числа послед нихъ лишь немнопя являются государственными учреждешями въ подобно й-же мере, какъ академш художествъ (Русская консерватории—учреждешя, въ сущности, частныя; см. Общества музык. въ Россш). На музыку въ данномъ случае смотрятъ—и, пожалуй, не безъ основашя—какъ на поэзио: где можно найти теперь „школу поэтовъ“, содержимую государствомъ? Государство сознаетъ за то, что оно обязано ввести въ кругъ юношескаго образования выработку способности воспринимать и ценить те высошя духовныя блага, источниками коихъ являются произведешя великихъ мастеровъ по-эз1и, живописи, архитектуры и скульп«» туры. Для этого правительствами от* пускаются немалыя средства. Стоитъ только вспомнить о музеяхъ, въ ко-