* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1518 Кевичъ, первый постоянный симфоничестй оркесгръ („филармоническШ“), которые съ техъ доръ подъ его управ-леш'емъ успели стать на значительную высоту (9-я симфошя Бетховена, Missa solemnis и др.). Въ связн съ концертами К-a находится и усиде-Bie творчества новыхъ финляндскихъ композиторовъ. Съ этимъ оркестромъ К. совершплъ 1900 путешеств1е по Скандинавш, Гермавш, Бельгш и Францпт ( всем ip в. выст. ), знакомя Европу при его помощи также и съ новою финской музыкой. К. высту-палъ въ кач. дирижера еще въ СПБ., KieBfc (целое лето), Москве (1904) и др. Заслуживаютъ вниматя также композицш К-a, основанныя преимущественно на финскихъ народныхъ напевахъ: симфонич. поэмы „ Kul-lervo“ и „Aino“ (на сюжеты «Калевали“), 2 финсюя рапсодш, „Воспоминания о лете“ (оркестров, сюита), кантаты, романсы и др. *Кевичъ, Теодоръ. ум. 18 поля 1903 въ Берлине. Кемпфертъ(Каетр1еН), М а к съ, род. 1871 въ Берлине, музыке учился въ Париже и Мюнхене; былъ концерт-мейстеромъ въ Мюнхене (концерты Кайма), затемъ дирижеромъ въ Эй-зенахе и съ 1899 во Франкфурте на М. Сочинены его: народн. опера „Der Schatz des Sultan“, 3 рапсодш для орк., сонаты, ????, квартеты, романсы и много легкой музыки. *Кнрхнеръ, Теодоръ, ум.18 сент. 2903 въ Гамбурге. Китайская музыка. Соответственно высокой древности китайской культуры и музыкальная культура ки-тайцевъ древнее чемъ у европей-скихъ народовъ; одинъ только Еги-петъ (см.) могъ-бы, пожалуй, претендовать ва еще бблыпую древность. У китайцевъ уже целыя тысячелетия существуетъ теория соотношений тоновъ, которая, совершенно подобно пиеагорейской системе, определяетъ тоны исключительно по связи ихъ съ квинтовымъ отношетемъ. Первоначально китайцы довольствовались рядомъ изъ 5 только явинтъ; рядомъ этимъ мождо объяснить древнейшую пятиступеняую мелодику, которою ограничиваются сохранившееся еще древнеште храмовые напевы: F—C—G—D-A Пятиступенная (пентатонная) перво- Клейнмихель. бытная скпла еще не знаетъ полу-тоноваго интервала (иначе говоря, она ангемитонна): с. d.. f. g. а,, с. d Правда, считаютъ, что уже Цай-Ю (около 1500 г. до P. X.) ввелъ полутоны, после чего быстро последовало дальнейшее развитее системы до 12-ступеннаго квинтоваго круга, о чемъ свидетельствуем древнейшей кингъ ( подборъ каменныхъ пластинокъ ), представляющШсобой хроматическую гамму изъ двухъ ц'Ьлотонныхъ ря-довъ: Темъ не менее поныне сохранились пе только пентатонныя мелодш, но даже способъ строя музык. инстру-ментовъ въ Китае и находящейся подъ его влхяшемъ Яповш до сихъ поръ разсчитанъ на пентатонизмъ. Важнейш1я сочинешя о музыке китайцевъ: P. Amiot „Memoires sur la musique des Chinois“ (1779), v. Aalst „Chinese Music“ (1884), K. Engel „The music of the most ancient nations“ (1864), Wagener „Uber die Theorie der chinesischen Musik“ („Mitteil. d. deutschen Gesellsch. f. Ostasien“ 1877); Muller „Uber japanische Musik“ (тамъ-же 1874); P. T. Piggot „The music and musical Instruments of Japan“ (1893); A. Dechevrens „Etude sur le systeme •musical chinois“ („Intern. MG. SB. П, 485); 0. Abraham und v. Hornbostel „Das Tonsystem und die Musik der Japaner“ (тамъ-же V, 302). Срв. также Wallaschek „Anfange .der Tonkunst“ (1903), H. Riemann „Uber Japanische Musik“ („Mus. Wochenblatt“ 1902) и Фаминцынъ, A. „Древняя индо-китайская гамма въ Азш и Европе и пр.“ (СПБ. 1889). Бдаве (Clave), Хозе Ансельмо, 1824—1874; испансшй композиторъ, несмотря на недостаточно основательную музык. подготовку, прюбретнпй большую популярность своими песнями и хорами въ народномъ духе; написалъ также несколько зарзуэлъ. К.—основатель мужскихъ хоровыхъ обществъ въ Испаши по образцу французскихъ орфеоновъ (съ 1851), а также хоровыхъ празднествъ (1864 съ 2000 участниками, въ Барселоне). См. A. Mestres „J. A. C.“ (1876). •Клейнмихель, Рихардъ, ум J8 авг. 1901 въ Шарлоттенбурге.