* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1482 Эннъ. последовали, хотя п съ менее ре-шительнымъ успехомъ: „Kleopatra" (Копенгагенъ 1894, Бреславль 1898), „Aucassin und Xicolette“ (Копенгагенъ 1396, Прага и Гамбурга 1897) п „Das lladchen mit den Schwefelholzern“ (Ko-псвгагенъ 1897). Кроме того изданы романсы Э-ы. Эннъ (Ehnn: Э.-Зандъ), Берта, отличная оперная певица, ред. 1845 въ Петте, ученица г-жи Андрисенъ въ Вене, дебютировала 1864 въ Линце, пела затемъ въ Штутгарте, и 1868 — 85 въ венской придв. опере. Entrata (ит.; франц. entree [произн. ангрё ] испан. entrada), вступлеше, введеше, прелюд'ш; особенно-блестящее инструментальное вступлеше къ старпннымъ сценическимъ произве-ден!ямъ (операмъ, пьесамъ на торжественные случаи). Въ качестве тан-цовальной пьесы (большей частью въ 4/4-мъ тактовомъ размере) Е. походила на современный полонезъ и встречалась особенно часто ввиде первой части серенады. Срв, интрада. Эолнва, Эодадшнъ, Эолоди-конъ, К л авэ олина, 1) назвашя ста-ринныхъ клавишныхъинструментовъ, похожихъ на современный гармошумъ (свободно колебльсищеся язычки безъ резоваторовъ).—2) Органные голоса подобной же конструкцш, т. е. язычковые голоса совсемъ безъ ре-зонаторовъ или съ очень маленькими, имеющее поэтому очень нежный звукъ и употребляюпцеся особенно для передачи эхо (большей частью съ клапаномъ ввиде жалузи). Пер-выя попытки ввести свободно-колеб-люпцеся язычки для органа сделалъ орган, мастеръ Кирсникъ въ СПБ. (около 1780), потомъ аббатъ Фоглеръ въ своемъ оркестрионе. Эол1анъ, см. Механические музык. инструменты. ЭфЛШскШ ладъ, см. »Церковные лады“ я „Греческая музыка*. Эолова арфа (воздушная, ветряная арфа, арфа духовъ) представляетъ изъ себя длинный, узкШ резонансный ящикъ, съ отверстхемъ или безъ она-го, на поверхности котораго [натянуто любое количество одинаково на-строенныхъ жильныхъ струнъ; струны должны быть различной толщины, такъ чтобы для каждой, при одинаковой высоте тона, требовалась различная степень напряжетя;впрочемъ Эпштейнъ. слишкомъ сильно натягивать ихъ не следуетъ. При прикосновении струи воздуха струны начинаютъ звучать и притсмъ, благодаря различной степени напряжешя, производясь раз-личныя частичныя колебашя, давая звуки только изъ ряда тоновъ, лежа-щихъ выше общаго имъ основного тона. Звуки эти пропзводятъ сказочное, чарующее впечатлеше, ибо аккорды, смотря по силе ветра, возрастают отъ нежнейшаго pianissimo до могучаго forte и опять замираютъ. Э.арфа существуетъ съ давнихъ поръ; изобретателями, а можетъ быть только усовершенствователями ея считаются ев. Дунстанъ (10-й векъ), Аеа-вас1й Кирхеръ (17-й векъ), Попъ(1792 ) и Г. Хр. Кохъ (о. 1800). Эпизодъ (греч. ??????????), въ античной трагедии выходъ вновь солистовъ (актеровъ) после пародоса, появлешя хора, отсюда—нечто вроде интермеццо, отдельной сцены; въ фуге — ин-термед1я. Эпндогъ (греч.), послесловие, заключительная сцена (напр, въ опере) Epiuette (спинетъ),· см. Фортешапо. Эпиншс1онъ(греч.), победная песнь» Эпистрофа (греч.), более редкое назваше возвращешя къ первой теме въ сонатной форме. Эпиталама (греч.), свадебная музыка. Эпода (греч.), см. Стро*а. Эптомесъ (Aptommas), Томасъ, превосходный виртуозъ на арфе и композиторъ для этого инструмента, род. 1829; живетъ въ Лондоне въ кач. учителя музыки (главнымъ образомъ игры на арфе). Написалъ „Исторт арфы* (1859). Эпштейнъ, Юл1усъ, род. 7 авг. 1832 въ Аграме, ученикъ А. 1ог. Ру-финача и А. Гальма въ Вене; съ 1867 жилъ тамъ-же въ кач. таниста и уважаемаго преподавателя-венской консерв., которую оставилъ 1901 (с** Зауеръ), после чего вскоре скончался* Эпштейнъ, Эду ар дъОсиповичъг известный педагогъ, род. 13 октября 1827 въ дер. Сименау (близъ Брее-лавля), где онъ получилъ гимназическое образоваше и первые уроки музыки. Въ 1848 Э. поступилъ въ лейпцигскую консерв. по классу Мо-шелеса (фп.), а также теоретиковъ Рихтера и Гартмана. По окоячаши консерв. Э. концертировалъ, но глав-