* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Эммернхъ. obscur dans l’art" и „Quatre mois au Sahel“. Эммерихъ, Poберхъ, композиторъ, 1836—1891; по музык* ученикъ Дитриха; 1859—73 служилъ на военн. служб*, но зат*мъ вполн* посвятилъ себя музык*. 1873—78 Э. жилъ въ Дармштадт* и доставилъ тамъ оперы: „Der Schwedensee“, „Van Dyck“ и „Ascanio“; напысалъ также 2 сим-фонш, кантату „Huldigung dem Genius der Tone“, романсы и пр.. За-т*мъ онъ жилъ въ Штутгарт*, въ кач. дирижера новаго хороваго об-ва. Энгарнониамъ (греч.), такъ называется отношеше между тонами, которые различаются по математиче-скимъ опред*лешямъ высоты тоновъ, а отчасти и въ нотномъ письм*, но въ практической музык* отождествляются; напр, f и eis, Il и ces и т. п.—16-й в*къ, принесшШ грекоманпо, воскресилъ также и три наклонен!я Древнихъ грековъ (см. греческая музыка), причемъ стали д*латься различныя попытки объяснить энгармоническое наклонев^е. Уставов л енныя въ то время минимальны# разности въ высот* топовъ были названы энгармоническими д1эзами (срв. д»эзъ). Ц*ль этихъ стараний не была достигнута, но они привели къ другому важному практическому выводу: что на одинъ и тотъ-же тонъ нашей музык. системы приходятся различныя математикеск1Я величины, которымъ, однако, наша практическая музыка даетъ и можетъ дать лишь прибли-зительныя обозначения. Такимъ образомъ теор!я постепенно сознала давно уже принятую на практик* рав-ном*рную темперацпо, которая урав-ниваетъ приблизительно равныя величины, „энгармонически отождествляв тъ“ ихъ. Таблица, приложенная къ стать* „Опред*леше тоновъ ", указываетъ для каждой клавиши нашего фп. большое количество различныхъ акустическихъ величину зам*няемыхъ среднею величиною равном*рной темперацш, т. е. для насъ энгармонически тож-дественныхъ. — Подъ энгармонической зам*ной подразум*-вается зам*на одной и зъ такихъ собственно различныхъ величинъ— другою; эта зам*на служить либо для облегчен1Я чтен1я, т. е.вм*сто способа письма съ бемолями времен- Энгель. 1479 но избираютъ письмо съ д^эзами, либо (особенно если энгармонически м*няютъ значенхе одного только тона) она означаетъ действительный поворотъ въ понимании даннаго аккорда (напр, если аккордъ а. с. dis. fis, принадлежащей къ Е~то1Гго, изм*няется въ аккордъ а. с. es. fis, принадлежащШ къ G-той’ю). Энгармоническая зазгЬна, см. Эягар-мовязмъ. ЭягельД)Давидъ Германъ, 1816— 77; отличный органистъ и композиторъ, ученикъ Фр. Шнейдера въ Дессау и Ад. Гессе въ Бреславл*. Съ 1848 соборн. органистъ въ Мерзебур-г*. Э. написалъ орган, пьесы, псалмы, opaTopiio „Winfried“ и пр. и книги: „Beitrag zur Geschichte des Orgelbauwesens“ (1855); „Uber Chor und instruktive Chormusik**; „Der Schul-gesang* (1870).—2) Густавъ Эдуарду превосходный учитель п*н1я и остроумный музык. писатель, 1823— 1895; ученикъ Маркса; 1848, прослу-живъ уже годъ учителемъ въ гимназии посвятилъ себя вполн* музык* и спещально преподавашю п*-н1я. 1862 Э. сд*лался преподавате-лемъ и*н1я при академш Куллака, 1874 — профессоромъ корол. высшей школы музыки. Къ числу учениковъ его принадлежать Кролопъ, Бульсъ и др. Кром* различныхъ философ-скихъ сочиненШ ?. издалъ: „Sangerbrevier“ (ежедневныя упражнешя въ п*нш, 1860); „Die Vokaltheorie von Helmholtz und die Kopfstimme“ (1867); „DasmathematischeHarmonium^laSl), остроумную „Aesthetik der Tonkunst“ (1884) и „Die Bedeutung der Zahlenverhaltnisse fur die Tonempfindung“ (1892). Журналъ „Vierteljahrsschrift f. M.-W.“ содержитъ 2 статьи Э-я: „Der Begriff der. Form etc.“ (2-й томъ) и „ M athematisch - harmonische An alys e des Don Giovanni von Mozart“ (3-й т.). Э. былъ съ 1861 музык. рецензен-томъ „Vossische Ztg“ и голосъ его пользовался авторитетомъ въ Берлин*—3) Карлъ, заслуженный музык историкъ, 1818—1882; музык. об-разоваше получилъ у Гуммеля и Лобе въ Веймар*; жилъ зат*мъ сперва въ Гамбург*, Варшав* и Берли-н*, 1846 переселился въ Англш и съ 1850 жилъ въ Лондон*, гд* про-явилъ энергичную литературную д*-ятельпость и сд*лался авторитетомъ