* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Шопенъ. екой школе въ Варшава), мать — полька, Юстина Кржижановская. Девяти летъ ??. игралъ уже публично и считался ребенкомъ-чудомъ. Учителями его были чехъ Живни и 1о-сифъ Эльснеръ (см.), дпректоръ варшавской музык. школы. 1830, уже вполне законченнымъ шанистомъ-виртуозомъ, покпнулъ Ш. свой родной городъ и отправился въ Парижъ, концертируя по дороге въ Вьне и Мюнхен*. Онъ явился здесь какъ ме-георъ, ярко блеснулъ и быстро пс-чезъ. Въ Парижъ Ш. явился, когда его даровате уже вполне определилось и окрепло; большую часть сво-ихъ композищй онъ привезъ уже съ собой (въ томъ числе оба фп-ныхъ концерта). Первое изданное имъ со-чинеше, вар1ацш на тему изъ „Донъ Жуана“ (ор. 2), привело Шумана въ восторгъ, такъ что прИ>здъ самого Ш-а въ Лейпцигъ былъ днемъ боль-шаго торжества. Въ Париже Ш. быстро прюбрелъ кружокъ друзей, лучше котораго ле могъ и желать,— Листъ, Берлюзъ, Гейне, Бальзаку Эрнстъ, Мейерберъ—все выдаюгц1еся люди, которые ценили и понимала Щ-a и въ то-же время относились къ нему иначе, чемъ обычные приторные поклонники. Прюбретя из-вестность въ кач. шадиста и композитора, Ш. быстро сделался чрезвычайно ценимымъ и уважаемымъ учи-телемъ; на него была прямо мода въ лучшихъ кругахъ общества. Къ со-жаленш мрачныя тени вскоре спустились надъ его хотя и впечатлительной, но не меланхолической отъ природы душой. Появились симптомы опасной грудной болезни и 1838 ему пришлось отправиться для лечешя на Маюрку. Жоржъ Зандъ, мечтательно обожаемая имъ поэтесса, сопровождала его и ходила за нимъ, но въ конце концовъ бросила его въ ло-следше годы его жизни. Болезнь не поддавалась излечешю и быстро подвигалась впередъ, Весной 1849, казалось, наступило улучшете и Ш. выполнилъ свое давнишнее желаше, отправившись въ Лондонъ и давъ тамъ несколько концертовъ; не обращая внимашя на состоите своего здоровья, онъ часто бывалъ въ обществе, совершилъ даже поездку въ Шотланд1ю и вернулся въ полномъ изнеможевш въ Парижъ, Ш, умеръ осенью того-же года: на похоронахъ, по выраженному п\гъ желанно, пспол-невъ былъ peKBieMb Моцарта: могила его находится между могилами Керубини и Беллини. ??: былъ редкой поэтической натурой; онъ творил ъ въ звукахъ. какъ ГеПпе въ словахъ—совершенно свободпо п не заботясь о шаблонныхъ и празнан-ныхъ формахъ. Онъ былъ одинаково повъ и орягпяаленъ въ великомч. и въ маломъ, въ главыыхъ чертахъ и въ дегаляхъ. Небывалый раньше и созданный имъ жанръ въ музыке, какъ и его повый фп-ньп: стиль были переняты и насаждаемы : Лпстомъ, который однако не ноги имъ дать дальнейшаго развит1я. Д<1 врядъ-ли стиль этотъ и способен-! къ развит1ю; по крайней мере самъ Ш. после своего 20—22-летняго возраста мало двинулъ его впередъ. Шуманъ копировалъ его несколько разъ въ своихъ мелкихъ пьесахъ: известно также, что Листъ доводил*] » друзей Ш-а до полной иллюзш сво-югь подражашемъ шопеновской манере фантазировать—но подражания остаются подражашями. При этомъ Ш. далекъ отъ стереотипности, не ограничивается немногими оригинальными оборотами и приемами; на-противъ, именно въ богатстве по-следнихъ можетъ быть и лежитт ключъ загадочности его творчества. Произведетя его, исключительно фп-ныя или съ фп.: 2 концерта op. 11 (E-moll) и op. 21 (F-moll), op. 14 кра-ковякъ (съ (орк.), фантазия „Донъ-Жуанъ“ ор. 2 (съ орк.), полонезъ Es-dur op. 22 (съ орк.)» фантаз1я на польская песни (съ орк.,), Diio concertant для фп. и вюлончели (тема изъ „Ро-берта Дьявола“), интродукция и полонезъ для фп. и вюлончели ор. 3, bio-лончельная соната ор. 65, ???? (op. 8, G-moll), рондо (C-dur op. 73) для двухъ фп.. Затемъ, для одпогофп.:3 сонаты (C-moll, B-moll, Н-то11), 4 баллады, 1 фантаз1я, 12 полонезовъ, I по лонбЭЪ-фапта31Я (op. 6L),56 мазурокъ, 25прелюд1й, 19 поктюрновъ, 15 вдль-совъ, 4 экспромпта, 3 экоссеза, болеро, тарантелла, баркаролла, berceuse. В рондо, 4 скерцо, В вар!ацюнныхъ произведена, 1 траурный маршъ, 1 концертное аллегро и 27 концертныхъ этюдовъ; къ этому присоединяются 17 дольскихъ песенъ (для пешя),