* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Церковные лады. ладомъ (Dorius). 2) Второй ц. л. или первый плагальный — „ плагальный къ первому“ (plagius proti, plagis proti, pkiga proti;-lateralis, subiugalis proti) ABODE FG a («AHcdefga), гпподорхйск!й (Hypodorius). 3)Tpe-???? д. л. пли второй автентическШ ( au then tus deuterus ) EFGai|cde f^efga h c'd' e'), фриг1йск1й(Р1иу-gius). 4) Четвертый ц. л. или плагальный второй (plagius etc. deuteri) В С D E F G a g) (—Hcdefgah), гнпофригхйсой (Hypophrygius). 5) Пятый ц. л. или трепй автентичесшй (authentus tritus) FGahcdef(=i g a h с' d'e' t')} лид1йск1й (Lydius). 6) Шестой ц. л. или плагальный трет1й (plagius triti) С D E F G a i) с (=c d e f g a h с'), гяполид1йск1й (Hypolydius). 7) Седьмой д. л. или четвертый автентическ^й (authentus tetrardus) Gaijcdefg(— gahc'd' e'f g'), миксолид1йск1й (Mixoly-diusj. 8) Восьмой или плагальный четвертый ц. л. (plagius tetrardi) D EFGaljcd (=d efgahc' d"), ги-помиксолид1йск!й ( Hypomlxoly-dius, съ 11-го вЪка). Плагальные лады (2-й, 4-й, 6~й, 8-й) производили отъ автентическихъ, причемъ кварту, расположенную въ послЪднихъ надъ квянтой, переносили подъ эту квинту, напр. Da+ad автентичесюй ладъ, AD+Da плагальный; главный тонъ ( заключительный, finalis ; шгагаль-наго л-а не ограничивалъ съ двухъ сторонъ октаву, а находился посередине ея, на мЪсП* четвертаго тона. Такимъ образомъ въ 1-мъ и во 2-мъ ладахъ роль finalis игралъ тонъ D, въ 3-мъ и 4-омъ—тонъ Е, въ 5-омъ и б-oмъ—тонъ F, въ 7-омъ и 8-омъ— тонъ G4BuCbMOft и первый лады поэтому вовсе не тождествены. Ни въ j одномъ изъ четырехъ автентическихъ ! ладовъ заключительнымъ тономъ не являются С или А; не существовало стало быть и т?хъ обоихъ наклоне-шй, которыя въ наст, время являются единственными — (С) мажора и (А) минора. 36-й в’Ькъ, который впервые позналъ (срв. Царлино) принципы гар-монш и цробилъ дорогу къ совре-меннымъ строямъ. установилъ по этой причин^ два новыхъ автентическихъ лада съ ихъ плагальными: пятый автентическШ (ioHiftCKifl) cdefgahc', и шестой автентиче-шй (эол1йс1ий) a h с' d'e' f g' а' Церранъ. 13S9 (называемый также modus peregri-pusj, пятый плагальный или гппо-ioHiftCKift: GAHcdefgii шестой плагальный или гипоэол1йск1й: е f g a h с' d'е', такъ что съ этого времени существовало 12 ц-хъ л-въ (срв. „Dodekachordotr Глареана). Седьмой автентическШ ладъ, — локрШскчй (см.) никогда не им*Ьлъ значешя, Срв. слЬдующИ* перечеыь: ) ДорШсКЩ. 2) ГшгОДСф1ЙСК1Й. _ 1 ¦ IJ 3) ФрНПЙСКШ. 4) ???????????flCKIO. F ? f 5j Лид^йстй. ?) ГиП0ЛПД1йСК1&. РРЖ1 7) Мшмолвдйсшй. Я) ГпиомпксолпдШск. 1 9) 1онШскШ. 10) ?????????????. 11) Эол‘1йск1й. 12) ГппоэояШскШ. Временную путаницу вт> нумерации ц-хъ л-въ произвелъ Царлино, который принялъ лады, установленные Глареаномъ, но расположилъ ихъ отъ самаго низкаго на С (автенти-ческаго) или G (плагальнаго) последовательно вверхъ: I. юшйемй, IK дор!йешй, III. фрипйсшй, IV, лид1й- СК1Й, V, МИКСОЛИД1ЙСК1Й, VI. ЭОЛ1Й- СК1Й. Этотъ порядокъ былъ принять цЪлымъ рядомъ писателей, но под-конецъ снова оставленъ. Срв. Riemann „Gesch. d. Musiktheorie“, стр. 379. Церраяъ (Zerrahn), Карлъ, род. 1826 въ МекленбургЬ. музык. обра-