* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Цахар!э. ВЙКЪ Россетти, другъ Фр.Венда; 1734 чтенъ придв. капеллы Фрпдрпха Вед., 1760 мангеймской капеллы. Выдающая скрииачъ и композиторъ для скрипки (концерты, сонаты, ????, соло, симфоми). Напечатаны были (въ Парил;*) нисколько соло для скрипки, а также для флейты (съ continuo). Цахар1э (Zacharia), Эдуардъ, род. 1828; н*мецк1й священнпкъ въ Макс-caftH’b (Unterwesterwaldkreis), пзоб-р-ЬтатеЛЬ „Kunstpedal“ (см. Педаль). Цп-хау (Zachau), 1) Петръ, музы-каптъ ратуши въ Любек*, издалъ: „7 Branlen, dazu Gigen, Gavotten etc. und mit 3 Couranten“ (1683) и „Erster Teil 4-stimmiger Viol di gamb Lustspiele solo, bestehend in Praludien, Allemanden, Couranten etc.“ (1693).— 2) Фрпдрихъ Вильгельмъ, учитель Генделя, 1663—1712: съ 1684 ор-гапистъ въ Галле н. 3.; оставилъ поел* себя орган, пьесы, обработки хораловъ и пр., изъ коихъ н* которыя помещены въ позднейшихъ сборни-кахъ (м. пр. въ „Sammlung von Praludien, Fugen, ausgefuhrten Choralen etc.“ изд. Врейткодфа и Гертеля). Цванцигеръ, Елизавета Федоровна, род. 1846 въ СПБ.; 1869—1873 училась п*н1ю у Ниссенъ-Саломовъ въ Сиб. консерваторш, поел* чего осталась при томъ-же учрежденш преподавательницей и съ 1884 про-фессоромъ и*Н1Я. Въ свое время неоднократно выступала въ концер-тахъ. Бичурина, Фостремъ, Сюниц-кая, Веревкина—ученицы Щ Цвеерсъ, Бернардъ, род. 1854 въ Амстердам*, образоваше получилъ въ Голландш, 1881 учился еще у Ядассона въ Лейпциг*; преподаватель теорш при амстердамской консерв., плодовитый композиторъ (3 симфонш, мессы, псаломъ, музыка къ „Gijshrecht van Amstel", кантаты, хоры, романсы и пр.). 4BHR4epi(Zwintscher), Бруно,род. 1838; съ 1856 ученикъ Плэдп въ лейпцигской консерв. 1875—96 преподаватель фп-ной игры тамъ-же; съ т*хъ поръ живетъ въ Дрезден*. Его „Technische Studien" дредставляютъ собой произведете Плэди въ расши-ренномъ вид*. Zwitsclierharie, см. Арпанегга. Цв*товыя представлен1я ввид* непосредственной реакцш на звуковыя ощущен1я ил и-же ввид* ассощацш со Цезарись 13S3 звуковыми впечатл*шямп представ-ляютъ собой проблему, давно уже интересующую эстетпковъ; вс* изел*-дован1я въ этомъ направлении не привели, однако, покуда къ проч-нымъ результатами Неоспоримой является аналопя между высокимъ и св*тлымъ, низкимъ п темнымъ, на которой зиждется прежде всего возможность звуковой жнвоппси. Аналог) ю эту можно, пожалуй, провести и нисколько далъе. Такъ напр. р*з-к!е тоны въ умеренно высокомъ регистр* связываются въ нашемъ представлена съ желтымъ цв*томъ. а сочные тоны высокаго басоваго или средпяго тенороваго регистра — съ краснымъ цв*томъ; но въ посл*д-немъ случае мы вступаемъ уже въ область сомн*шй, такъ какъ и зеленый цв*тъ пм*етъ зд*сь серьезное значеше. Р*шител ьно только на почв* ассощацш рождается параллель между высокимъ и св*тлосинимъ (голу-бымъ), а также между низкимъ и темнозеленымъ. Виол н* несостоятельными являются неоднократныя попытки провести параллель между гаммой красокъ въ призм* и 7 ступенями гаммы въ иред*лахъ октавы. Орв. впрочемъ L. Hoffmann „Versuch einer Geschichte der malerischen Harmonie uberhaupt und der Farbenhar-monie insbesondere“ (1786), Riemann „Wie horen wir Musik“ (1889, зд*сь перечислена дальнейшая литература), Ch. Ruth „ExperimentalUntersuchungen uber Musikphantome“ (1-й т. 1898), а также Fechner „Psychophy-sik“, Wundt „Psychologie“ и пр. Во всякомъ случа*, повышенная чувствительность обусловливаем усиление воспршмчивости къ соотпошен!-ямъ между тономъ и цв*томъ. C-dur-ный аккордъ=с. e. g., строй C-dur не им*етъ знаковъ въ ключ* (мажорная основная гамма), си. Строй. Цезарисъ (Cesaris), 1оаннъ, ни-дерландекхй или французешй контра-пунктистъ, по словамъ Мартена Ле-Франа (1440) въ книг* „Champion des dames“ приводивши въ восторгъ весь Парижъ; Дж. Стайаеръ въ своемъ „Dufay and his contemporaries“ (1899) сообщи лъ о 7 музык. пьесахъ Ц~а,‘ хранящихся въ манускрипт* Canonici misc. 213 биб-ки Bodleiana въ Оксфорд* и напечаталъ его 3-гленую chanson „Mon seul voloir*