* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1382 Царлино. наряду съ этимъ, капелланомъ церкви San Severo. Изъ композищй Ц. дошло до наеъ не многое; къ сожалению рукописи его безъ сомнен1Я многочисленяыхъ церковныхъ ком-познцШ, ваписанныхъ для собора св. Марка, уже давно похищены свя- \ тотатствепной рукой вместе со многими другими изъ архивозъ собора. Кроме коротенькихъ школъныхъ пример овъ въ его теоретическихъ сочи-нешяхъ сохранились только: сборникъ „Modulationes sex vocum“ (1566), месса (рукопись въ биб-KeLiceo filar-monico въ Болонье) и 3 „Lectiones pro mortuis“, которыя были напечатаны 1563 въ сборнике 4-глсныхъ мотетовъ Чипр. де Pope и др. у Тер. Скотто въ Венецш; 2 5-глсныхъ мотета издалъ Л. Торки въ 1-мъ томе „Arte musicale in Italia“ (1899). Теоретическая сочинешя Ц.: „Istituzione harmoniche« (1558 [1562, 15.73]); „Di-mostrazioni harmoniche“ (1571 [1573]) и „Sopplimenti musicali“ (1588). Полное coopaaie его сочинешй („Tutte Гореге del R. M. Gioseffo Z. da Chiog-gia“ 1589, 4 т.) содержитъ кроме того рядъ статей, не относящихся къ музыке, которыя раньше вероятно также были изданы отдельно. Большое сочинеше въ 25 кннгахъ, названное Ц. „El melopeo perfetto“ или „De re musica“ или »De utraque musical осталось въ рукописи и по-видимому, затерялось (с^ Чероне). Переводы сочинешя Царлино „Tstitu-zioni“, на франц. языкъ Жана Лефо-ра (биб-ка въ Париже), на голландский ученика Ц. Яна Питера Свелин-ка и на немецкхй L Каспара Троета i остались въ рукописи, такъ что и по 1 cie время Ц. можно изучать только по оригиналу (новое изд. съ пере-водомъ на немец, яз. и коммента-р1ями затеваетъ Г. Экеперъ). Ц. былъ последов ателемъ Л. Фольяни въ толкованш определений интерва-ловъ Птолемея (см.) и ему удалось надолго дать господство этому тол-ковашю, не смотря на то что естественное обоеноваше этихъ определений (посредствомъ феномена оберто-новъ) было открыто лишь 1V2 века спустя. Мажорный аккордъ находить у Д. свое естественное обоеноваше въ соотношешяхъ длины струнъ: 1. 2/2. !/з. у*. уь. 1/6, а минорный аккордъ, напротивъ, въ : 1:2:3:4:5:6. Цартъ, Поэтому мажорный аккордъ носить назван1е „Divisione armonica“, а минорный—„Dlvisione aritmetica“. Оба ряда даютъ для терцш определено 4:5. Ц. признаетъ уже, подобно М. Гауптману, только одинъ видъ терцж I (большую) и говорить, что терцш мажорнаго и минорнаго аккорда „различны не по величине, а по положению“. КромЬ того онъ выражаетъ ясно, что на различии этихъ двухъ образований (мажорнаго и минорнаго аккордовъ) основывается вся система гармонш. Данный здесь зародышъ ращональнаго учешя о гармонш въ дуалистическомъ смысле (срв. „Isti-tuzioni“ I, глава 30, и II, гл. 31) не получилъ однако дальнейшаго развит въ ближайшее за Ц. время. Это приходится .объяснить последо-вавшимъ вскоре изобретешемъ ге-нералбаса, который определяетъ все интервалы исходя отъ басоваго тона и такимъ образомъ ввелъ раз-личоше мажорнаго аккорда отъ минорнаго по величине терц!и.Темъ не менее наиболее выдаюнцеся философы-теоретики последующаго времени (Салинасъ, Мерсеннъ, Рамо, Тартини) явились представителями дуалистическаго обосновашя учешя о гармонш. И только недостаткомъ историческаго образовашя среди музы кантовъ можно объяснить тотъ фактъ, что изложеше обоеновашй гар-моническаго дуализма Гауптманомъ могло имъ показаться чемъ-то но-вымъ. „Istitu2ioni“ кроме того содержать еще самое полное и долго бывшее обязательнымъ изложение учб-1Н1Я о контрапункте, а также замечательно ясное и систематическое объяснеше двойнаго контрапункта (contrappunto doppio) въ октаву, дуодециму и въ противоположномъ дви-женш (a moti contrarii), канона и двойнаго канона въ унисонъ, въ октаву, въ верхнюю и нижнюю квинты. Все это иллюстрировано многочислен* .ными примерами, въ основан1е коихъ положенъ все время одинъ и тотъ-же cantus firmus(„Veni Creator"). Обстоятельное изложение учешя Ц. см. Riemann „Geschichte der Musiktheorie“ стр. 369. Срв. Ravagnan „Elo-gio di G. Z.“ (1819) и A. Caffi „G. Z.* [1836]. Цартъ (Tzarth, Czarth, Zarth), Ге-оргъ, 1708—1774; родомъ чехъ, уче-