* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Хохловъ. 1377 назывались 12—15 певцовъ (въ ко-ыедш 24 певца), исполнявшихъ на отведенной для этого частп сцены (????????) ВОКругЬ алтаря (??????) въ умёреыномъ движенш танцы, которыми руководить вождь хора (???????) посредствомъ стука сандал [ямп о землю; ритмическое rrbnie, сопровождавшее танецъ и называемое также х-мъ, было абсолютно одноголосно и безъ всякаго ипого сопровождения, кроме играющей въ унисонъ съ х-мъ китары. Главными видами х-въ были выходной X. (???????), х-ы, исполняемые СТОЯ (???????) и X. при уходе (заключительный, ??????). X. не принималъ учаспя въ еамомъ действие а присутствовалъ при немъ въ виде общественная мнен1я, вл1яя только па решен1я действующихъ лицъ своими разеуждешями.—2) Собрате певцовъ, имеющее целью совместное художественное пеше. Древ-нейппе х-ы христ1анской церкви пе-лп, подобно автпчнымъ, всегда въ унисонъ или въ октаву. Начиная отъ 10-го до 12-го века выработалось вероятно разделение мужскихъ голо-совъ, а также и детскихъ на низюе и высоше для исполиевхя различяыхъ партШ органу ма и дисканта. Жен-CKie голоса (за исключешемъ конечно хоровъ монашенокъ, которые должно быть просто пели песнопешя, напи-санныя для однородныхъ голосовъ, на октаву выше) приняты были въ церковный X., невидимому, лишь въ 17-МЪ веке, но въ светскомъ хоро-вомъ пенш принимали участие наверное уже въ 15—16-мъ веке. Относительно отдЪльныхъ видовъ голосовъ срв. Сопрано, Альтъ,* Тенорг, Басъ. Смотря по составу голосовъ различаюсь мужской, женск1й (детск1й) и смешанный х-ы;, первые три вида х-въ называются еще однородными (см.). Двойной X. (см.) состоите большей частью изъ двухъ 4-голос* ныхъ х-въ.—3) Место въ церкви (хоры), где размещается хоръ певцовъ, большей частью передъ органомъ, противъ алтаря. Въ православныхъ церквахъ место это называется кди-росъ и находится у боковаго входа въ алтарь. Х-ми называется еще бал-конъ для публики (а также для баль-наго оркестра ) въ болыпихъ за-лахъ.—4) У фп. такъ называются струны, принадлежапде къ одной кла- Риманъ, Г. Музык. словарь. више. Говорятъвапр.:у шаниво комплектъ струнъ двухорный или грех* хорный. Въ наст, время за правило для всехъ фп. принять треххорный комплектъ; только самые низк1етоны снабжаются одной струной, а несколько следую щ ихъ за ними полу чаю тъ по две. При настраивавши по дви струны въ унпсонъ на устаревшей теперь лютне и теорб* или па цитре п мандолине также получается двухорный комплектъ струнъ. —5) Въ органе х-мъ называются у смешан-ныхъ голосовъ (микстура, корпеть, sesquialtera и пр.) трубы различной высоты тона, привадлежаиця къ одной клавише и нмеющ1я обицй воздушный проводъ отъ воздушной камеры. — б) Старинное назваше для соедпненхя несколысихъ инструмеп-товъ (въ особенности духовыхъ) одинаковой звуковой окраски, но различной величины и регистра; наир, хоръ тромбоновъ, медный хоръ. Особенно часто применяется это название къ военнымъ х-мъ, участники ко-горыхъ(нижше чины, обученные игре на разныхъ ипструментахъ) назыв.-у насъ хорными музыкаптами. Хохловъ, Павелъ Акивфхевичъ, превосходный оперный певецъ (барп-товъ), род. 29 1юня 1S54 въ им^нш родителей въ Спасск. уезде Там-бовск. губ.. Окончилъ москов. уни-версит. 1878 (юридич. факульт.). Иг-ралъ на фп. и скрипке съ детства; петю началъ учиться студентомъ: 1873—75 у Юр. Арнольда (1875 впервые выступилъ въ большомъ студеи-ческомъ концерте), 1875—78 у Александровой-Кочетовой и летомъ 1879 недолго у Ронкони въ Италш. Весной 1879 X впервые пелъ въ Вольшомъ театре (Валентина въ „Фаусте“); де-бютировалъ-же осенью того-же года въ „Трубадуре“ и съ техъ поръ про-служилъ на московской казенной сцене” до 1900, пользуясь неизменными и горячими симпатии публики не только какъ артистъ. но и какъ че-ловекъ, отзывчивый на лучния благо-творительныя начинангя. Голосъ Х-а, отличавпййся ровностью и красотой звука, сталъ слабеть только въ по-следте годы подъ влшшемъ болезни; исполнение его всегда отличалось художественнойвыдержанностью,особенно въ Онегине (впервые создаа-номъ Х-мъ на Большой Сцене) и въ 87