* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Фуга. обыкновенно содержитъ полный ма-тер1алъ мотивовъ для всей пьесы, такъ что въ далыгЬйшихъ проведе-шяхъ новые эффекты получаются главны мъ образомъ только посред-ствомъ обращешя голосовъ (перемены ихъ положешя по отношенш другъ къ другу) и модуляцш въ друпе строи. Обыкновенно во всехъ дальнейшггхъ нроведешяхъ съ самаго начала прц-цимаютъ учаспе все участвуюцце голоса; еслп при этомъ и есть пауза, то только временная въ томъ или другомъ голосе. Существуетъ также правило, чтобы последовательный порядокъ вступления голосовъ, проводя щихъ тему, менялся въ каждомъ проведенш, и чтобы одинъ и тотъ же голосъ не исполпялъ темы два раза подрядъ въ одномъ и томъ же поло-женш. По закону, общему для всехъ музык. формъ, средняя часть фуги пишется въ новомъ строе (доминан-товомъ, параллелыгомъ, параллель-номъ къ доминантовому, доминапто-вомъ къ параллельному, наконецъ также въ строе субдоминантовомъ и его параллельномъ); однако у Баха нередко встречаются болышя фуги, вх середине модулящоняой части которыхъ можно натолкнуться на ядро въ главномъ строе. Число проведен^ сообразуется прежде всего съ длиной темы; въ фугахъ съ короткой темой нередко после экспозищи дается место еще второму проведению въ главномъ строе, причемъ такое проведете начинается уже со спутника. Очень часто гозднейпия проведешя бываютъ сокращены (т. е. тема проводится не черезъ все голоса), редко расширены (т. е. черезъ некоторые голоса тема проводится даже дважды). Спутникъ (comes) представляетъ собой транспозицио вождя на квинту (нижнюю кварту, верхнюю дуодециму, нижнюю ундециму), причемъ транспозищя эта бы-ваегь либо вполне точной, либо измененною сообразно требовашямъ расположешя модуляцш (тональная ф., fuga de tono). Главнымъ за-кономъ въ этомъ случае служить следующее правило: спутникъ доя-женъ модулировать въ строй доминанты, если вождь остается въ главномъ строе; если-же вождь самъ дерешелъ въ строй доминанты, то на долю спутпи- eyrapa. 1363 ка выпадаетъ возвратная моду л я ц i я. Промежутки между отдель-ными проведешями заполнены обыкновенно коротким п промежуточными частями (интермедиа, divertmenti, andamenti), мотивы копхъ заимствуются большей частью изъ проти-вусложешя; въ пространныхъ фугахъ эти промежуточныя, эпизодическая части должны представлять интерес* сами по себе, чтобы вечное возвращение темы не утомило слушателя. Въ французскихъ увертюрахъ вре-менъ Баха тате эпизоды обыкновенно поручались тремъ духовымъ инструментамъ (2 гобоя и фаготъ) п представляли также п по звуковой окраске эффектный контрастъ (эти „????“ [см.] несомненно содействовали установлена понят!я о 2-й теме для позднейшей сонатной формы). Особыми усложнениями въ $>-е являются применение темы въ обращения, уменьшении или увеличен i и, двойной контрапунктъ въ дуодециму или дециму, а также такъ называемая стретта (stretto) т. е, сблпжеше вступленШ вождя и снутпи-ка въ ихъ первоначальной форме или же въ обращенш,увеличенш, уменьшена (см. Стретта) и т. д. Когда противосло-жеше строго и последовательно проводится въ ф-е наряду съ главной темой, то оно прюбретаетъ значеше самостоятельной второй темы и образуется двойная фуга (см.). Срв. Маг-purg „Abhandlung von der P.“, Fetis „Traite de la f. etc.“, Hauptmann „Erlauterungen zu Bachs Kunst der F.“, Rieraann „Katechismus der F.-Kompo-sition“ (анализъ „Wohltemperiertes Klavier“ и „Kunstder F.w I. C. Баха), Э. Праутъ „Фуга“ (русс. перев.М. 1900) и его-же „Fugal analysis“ (1892), а также A. W. Marchant „500 Fugal subjects and answers ancient and modern“ (№ 35 коллекцш „Primers“ Новел ло). На русскомъ -языке о ф-е трактуютъ еще между прочимъ книги Бусслера („Стропй стиль“ 1885; „Свободный стиль“ 1885), Рихтера („Учебникъ ф-и“); касаются фуги также „ВсеобщШ учебникъ музыки" Маркса (1893) И др. срв. Хоральиаа разработка. Фугард (Fugara, Vogar) въ органе—открытый лоб1альный голосъ 8-й и 4-хъ футовъ, съ весьма узкой мензурой и узкимъ и низкимъ устьемъ.