* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1352 Фразировка. только допустимы, но представляю тъ собой художественное средство, действующее съ исключительной интенсивностью. Эти окончашя неизбежны вездЪ, гд* а) нота, падающая на тяжелое время требуетъ зат*мъ необходима™ разр*шешя диссонанса; Ь) композиторъ посредствомъ паузъ, спещальныхъ динамическихь указана (начальный акцентъ) или дру-гихъ вспомогательныхъ средствъ но-тацш (перерывъ вязки, легатная дуга, знакъ diminuendo) наводить на понимаше въ этомъ направлен^. Срв. Riemann »Musikalische Dynamik und Agogik“ (1884) и „Grundriss der Kompositionslehre“ (1897), Riemann und Puchs „Praktische Anleitung zum Phra-sieren“ (1886) и Fuchs „Die Zukunft des musikalischen Vortrags“ (1884) и »Die Freiheit des musikalischen Vortrags“ (1885). Книга „Rhythmik, Dynamik und Phrasierungslehre“ 0. Тир-ша (1886) носить эклектичесюй ха-рактеръ и не вполн* посл*довательна, такъ что изъ нея нельзя извлечь ясныхъ опред*ленШ разграничена фразъ и прочныхъ принциповъ исполнения. Учете о ф-* Римана примы каеть къ сочинешямъ Руд. Вест-фаля (см.), который пытался вывести законы расчленетя музык. фразъ изъ ритмики Аристоксена и этимъ соз-далъ впервые прочный фундаментъ; но положен] я его въ деталяхъ часто требуютъ расширения и пополнешя, Йнтереснымъ по н*которымъ дета-лямъ, но во многомъ неудачнымъ является сочинеше Матиса Люсси „traite de l’expression“ (1873; въ русс, перев. »Теория музык. выражешя“ 1888), въ которомъ вм*сто системы нагроможденъ безконечный рядъ противор*чахцихъ другъ другу пра-вйлъ. ЛримыкаюцЦя къ Риману фра-знровочныя издашя Генр. Гер мера боязливо изб*гатотъ крайнихъ выво-довъ и потому не въ состоянш привести къ полному понимай» ф-ки.— Знаки ф-и отнюдь не одно и тоже, что знаки артикуляцги (см. это слово, а. также legato и staccato); СЪ Другой стороны они вообще и принцип1аль-но не совпадаю тъ съ т*мй группами длительностей, которыя вн*шнимъ образомъ отграничиваются посредствомъ тактовыхъ штриховъ и об-щихъ нотныхъ вязокъ. Дредложендя Фрамери, неоднократно (въ 18-мъ в*к* I. А. П. Шульцемь, Д. Г. Тюркомъ и др.) недавно Эшманомъ. Наибол*е посл*-довательно проведена подобная система впервые Г. Риманомъ въ его такъ назыв. „Phrasierungsausgaben“ („из-дашя съ обозначешемъ ф-и*)· Въ число посл*днихъ вошли въ настоящее время большинство классическихъ фп-ныхъ произведений (въ издашдхъ Зимпока, Литольфа, Штейнгребера, Шуберта и К0 и Аугенера). Элемен тами обозначения ф-и у Римана явля ются: 1) дуга, указывающая на про тяжеше фразъ и требующая испод нешя legato, поскольку друпе зна ки артикуляцш не требуютъ иного 2) Черточка (Lesezeichen): простая шеи двойная для указания подразд*лешя фразъ на мотивы. 3) Цифры, поставленныя подъ тактовыми чертами и указывавшая на построение периода (цифра 2 обозначаетъ центръ тяжести первой двухтактовой группы, цифра 4— центръ тяжести лредъидущаго пред-ложешя, 8—центръ тяжести ц*лаго перюда); различныя видоизм*нешя этихъ цифръ служатъ указателями элвз1й (сокращенгй), вставокъ и скре-щен1й тяжелыхъ и легкихъ временъ, тактовъ, группь и предложешй. 4) Примыкаше дугъ (дуги, схо-дящ1яся въ одно ocTpie)—знакъ игры legato за пределами фразы. 5) С крещен! е дугъ въ кач. знака „двойной“ фразировки отд*льныхъ тоновъ (въ т*хъ случаяхъ, когда конецъ и начало двухъ фразъ сливаются другъ съ другомъ). 6) Знакъ фразы прерванной, не доведенной до конца ). 7) „Штутгартская запятая“ (въ просв*т* дуги -), требующая абзаца передъ конечными нотами фразы. Срв. Riemann „Grundriss der Kompositionslehre“ (1897). Фрамери (Framery), Никол&Эть-енъ, 17 45—1810; главный интендантъ музыки графа Артуа, въ Париж*; поэтъ, композиторъ и музык. писатель, противникъ Глюка, авторъ оперы „La sorciere par hasard“ (1783). 1788—89 Ф. издавалъ „Calendrier mu- sical universel“. Кром* неболыпихъ работъ (о Гайдн* 1810, о Делла-Ма-pia 1800, о парижской консерв. 1795, системъ знаковъ ф-и д*лались уже о парижск. театрахъ 1791) Ф. напи*