* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Фортлагв. struction“ (1860); Weloker y. Gontershausen „Der Klavierbau* (1870); 0. Paul „Geschichte des Klaviers“ (1868); Ponsicchi „11 Pianoforte, sua origine e sviluppo“ (1876); K. F. 'Weitzmami „Geschichte des Klavier spiels“ (2-еизд. 1879); Bluthner und Gretschel „Lehrbuch des Pianofortebaus“ (1875), K. Krebs „Die besaiteten Klavierinstrumente bis zum Anfang des 17. Jahrhunderts" {„Vierteljahrsschr. f. M. W.“ 1892) и Selffert-Fleischer обработка вновь (3-е изд.) сочинешя Вейцмана „Geschichte des Klavierspiels“ (1-й томъ 1899); на русскомъ язык! Геника „Истор]я фп. въ связи съ историей фп-ной виртуозности и литературы“ (Часть Т [до Бетховена]. М. 1896). Фортдаге, Карлъ,эстетикъ, 1806— 1881; профессоръ философ и въ Гейдельберг!, съ 1846 въ 1ен!; издалъ, кром! н!скояькихъ философскихъ сочинен! a: „Das inusi Mische System der Griechen in seiner Urgestalt“ (1847), нзсл!доваше о древнегреческой нотной систем!, звукорядахъ и пр.—одно изъ лучшихъ сочинешй въ этой области. Оно прошло однако почти не-зам!ченвымъ, всл!дств1е своего одновременна™ появлешя съ сочине-шемъ Беллермана „Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen“, выводы котораго почти сходятся съ выводами Ф. Форхгаимеръ (Forchhammer), Т е о-доръ, род. 1847 въ Шир! (Грау-бюнденъ), ученикъ штутгартской консерв., съ 1885 соборный органистъ въ Магдебург!. Ф. издалъ вм!ст! съ Б. Коте путеводитель по органной литератур! (1890), написалъ органный концертъ (съ орк.) и друпя про-изведешя для органа, а также для фп., романсы и т. д. Forza (итал.), сила; con tutta la f.— изо всей силы. Forzato,—ando, ??-же что storzato. Форшлагъ (н!м. Vorschlag, итал. appogiatura, франц. port de voix), мелодическое y крашен! e, которое помещается передъ главной нотой; второстепенное значеше ф-а подчеркивается м. пр. т!мъ, что онъ обозначается маленькими нотками, кото-рыя не принимаются въ разсчетъ при д!лен1и на такты. Сл!дуетъ различать два вида ф-а, а именно долгий и короттй ф.. 1)Долг1йф. (сат-biata, nota cambiata, „вспомогатель- Форшлагъ. 1349 нал нота“) есть явдеше гармондчес-каго порядка: ноты ф-а представляютъ зд!сь ничто иное, какъ своеобразно вотированные тоны задержашя, такъ что долгому ф-у ум!стно было бы дать назваше задержан!я. Въ старину предпочитали выд!лять такимъ образомъ ноту задержашя, чтобы придать бблыпую наглядность гармоши. Въ наст, время это обыкновение вышло совершенно изъ употребления. Такъ какъ нош ф-а ритмически не принимались въ разсчетъ, то нота, въ которую разр!шалось задержаше (главная нота, написанная крупнымъ шрифтомъ), вотировалась полной длительностью, равною сумм! задержашя и разр!шен1я: но при этомъ и нота форшлаг« изображалась въ той длительности, которая ей приходилась по разсчету. Ис-полнеше такого ф-а весьма просто, если играть маленькую ноту такъ, какъ · она написана, а следующей нот! отдавать остатокъ длительности: Йотируется: N Исполняется: ±±г- ,3 jg> -0 'SESjr* li'fj ¦1 LU^-M^tTT^ Йотируется: NB. a) b) NB. с) Только 6-дольный тактъ (2 тр1олв«· ?/8, ?/4 и т. д.) представдяетъ иногда затруднения, когда вм!сто правиль-наго способа письма, какъ при NB а), прим!няется неточный, какъ при Ь). Разр!шеше обоихъ способовъ показано при NB с). Напротивъ того фразу: а) Ъ) сл!дуетъ предпочтительно исполнять не такъ какъ при а), а какъ при Ъ), хотя и въ такихъ случаяхъ возможно предполагать недостаточно точный способъ письма. 2) Коротка ф. (по крайней м!р! въ изда-шяхъ начиная съ конца 18-го в!ка) отличается отъ долгаго т!мъ, что у ноты форшлага хвостикъ пере-