* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1548 ФортеШано. достаткомъ фп. съ перьями всегда считалась его неспособность къ разнообразию въ оггЬнкахъ тона; тонъ его былъ коротокъ, остеръ и всегда одинаковой силы. Этого было достаточно, чтобы не дать оркестру разойтись (капельмейстеръ тогда дирижп-ровалъ не какъ теперь, а играя на фн.; отсюда «Maestro al cembalo“),— надо было только резко отчеканивать звуки клавицимбала; но для исполнения соло последтй былъ не особенно пригоденъ. Съ другой стороны нежный клавихордъ былъ неспосо-бенъ развиться до более сильны хъ акцентовъ. Приходилось найти новый принципъ извлечетя звука и онъ былъ найденъ. Клавицимбалу пришлось снова превратиться въ цимбалъ, чтобы возникнуть вновь ввиде фп. нетъ сомнетя, что временная сен-сац1я, произведенная у совершенство-ваннымъ цимбаломъ (Hackbrett) Панталеона Гебенштрейта (1705), да-да толчокъ къ применен!ю удара мо-молоточками на фп. Почти одновременно сделано было несколько по-пытокъ этого чрезвычайно важнаго изобретешя, и неоднократно возникали споры о томъ, кому принадлежим пальма первенства въ этомъ открытии. Въ наст, время установлено (повидимому неопровержимо), что первымъ изобретателемъ былъ Бартоломео Кристофори (смЛ инструментальный мастеръ во Флоренцш (1711).Въ его механизме молоточковъ имеются все существенныя состав-ныя части механизма нашихъ совре-менныхъ роялей: обтянутые кожей молоточки на особомъ бруске, репети-Ц1я (отскакивате молоточковъ) при помощи пружины, которая быстро возвращаегь молоточекъ после удара на прежнее место, скрещенные шелковые шнурки (переплетаюпце концы струнъ), позднее замененные тесемками, употребительными и поныне, и особые дэмпферы для каждой клавиши. Несравненно примитивнее и несовершеннее были изобретения Mapiyca въ Париже (1716) и X, Т. Шрётера въ Нордгаузене (опубликовано 1763; ноШрётеръ уве-рялъ что сделалъ свое изобретете въ 1717). Инструменты Кристофори не выходили за пределы Йтал1и и вообще мало обратили на себя виимашя; более широкое применеше получило его изобретете, благодаря Готфриду Зильберману въ ФрейбергЬ. Пер-выя фп. Зильберман а не были, правда, сначала вполне одобрены I. С. Ба-хомъ, но подконецъ ему удалось удовлетворить всемъ требоватямъ по-следняго. Инструменты Зильбермана имели большой успехъ и много содействовали тому, что это изобретете получило окончательное призна-Hie. Механизмъ его въ еущественномъ былъ тождеетвенъ съ мехапизмомъ Кристофори, т. е. въ конце концовъ съ современнымъ такъ назыв. ан-гл1йскимъ механизмомъ. „Немец-кхй* или „венскШ“ механнзмъ со-ставляетъ изобретете Георга Андр. Штейна въ Аугсбурге, ученика Зильбермана. Въ механизме Штейна молоточки не лежатъ на особомъ бруске, а стоятъ на заднихъ нонцахъ кла-вишъ. Инструменты Штейна, а также позднее его зятя Штрейхера въ Вене весьма ценились; ихъ конструкцш начали преимущественно применять въ Гермаши. Такъ какъ англ1йеюе фп-ные фабриканты, особенно Брод-вудъ усовершенствовали въ дета-ляхъ механизмъ Кристофори-Зильбермана, то последтй и получилъ назваше „англЦскаго“. Значительное новое изобретете въ конструкцш фп. сделалъ 1823 Себаст. Эраръ, а именно „двойную репетицш“ (double echappement), которая позволяетъ, не отпуская вполне клавишу, повторять ударъ молоточка о струны (репетиционный механизмъ). Дальнейшая усовершенствовала въ конструкцш фп. въ последующее время внесли въ особенности Альфеусъ Бабкокъ (чугунная рама 1825, усовершенствована Штейнвэемъ 1855), Штейнвэй, Бехштейнъ, Бёзендорферъ, Чи-керингъ, Блютнеръ (срв. соотв*т<я» статьи). Относительно попытокъ усовершенствовать собственно не самос фп., а радикально преобразовать технику игры на немъ, см. Янко (хроматическое терасоообраэное «п.) и Манко (plaao i deux clariere renverses), a также Педаль (Д* бэнъ, Захар1э). Более подробный сведения объ ис· торш развитая фп. можно найтя bi следующихъ сочинен1яхъ: Fischhol „Versuch einer Geschichte des Klavie* Baus“ (1853); K. A. Andre „Der Klavierbau“ (1855); E. F. Rimbault „The Pianoforte, its origin, progress and con·