* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1342 Forlana. т.); „Uber die beste Einrichtung offentlicher Konzerte“ (1779); „Genauere Bestimmung einiger musikalischer Begriffe“ (1780); „Musikal. Almanach fur Deutschland“ (на года 1782, 83, 84 и 89); „Allgemeine Geschichte der Musik“ (1788—1801, 2 т.; довед. лишь до 1550 приблизительно. Матерьялы для посл*дующаго времени, собранные Ф-мъ, перешли во влад*те издателя [Швикерта]); „Allgemeine Lit-teratur der Musik oder Anleitung zur Kenntnis musikalischer Bucher“ (1792; сочинете, составившее эпоху —первое въ этомъ род*); »Uber J. S. Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke* (1803, англ. 1820). Единственная въ своемъ род* для того времени работа Ф-я— переложеше „Missae ???“ Графэуса <>тъ 1539 д „Liber XV missarum“ Петрейуса отъ 1538 на современную партитуру—была уже награвирована и находилась въ корректурномъ оттиск* въ рукахъ Ф-я, но французы, вступившее поел* битвы при Тен* въ Лейпцигъ, растопили награвиро-вапныя доски, чтобы отливать изъ нихъ пули. Корректурный же оттискъ, старательно исправленный Ф-мъ хранится въ корол. библютек* въ Берлин*. Композицш Ф-я въ наст, время забыты (напечатаны фп-ныя сонаты, Bapiaqm, п*сви Глейма; въ рукописи остались: оратория „Hiskias“, кантаты „Die Macht des Gesangs“ и „Die Hirten zu Bethlehem“, ????, симфонш, хоры и пр.). Forlana (т. е. фр^ульешй, подразум. танецъ), старинный похожей на жигу, весьма веселый итальянешй танецъ въ 6/4~мъ или 6/8-мъ тактовомъ раз-м*р* (встр*чается еще у Ваха и Телемана). Формесъ, два брата, изв*стные оперные п*вцы: 1) Карлъ 1оганнъ (басъ), род. 183 б въ Мюльгейм* н. Р., ум. 1889 въ Санъ-Франциско; дебю-тировалъ 1841 въ роли Зарастро въ Кёльн* и 1843 получилъ' ангаже-менгь въ Мангейм*, гд* пользовался большой популярностью, но 1848 вынужденъ былъ б*жать всл*дств!е «воего учаспя въ револющи. 1852 — 57 Ф. п*лъ въ лондонской итал. опе-р* и впосл*дствш д*лилъ свое время между Европой и Америкой. Въ 1874 -онъ им*лъ еще усп*хъ въ Берлин*.— 2) ТеоДоръ (теноръ), род. 1826 въ Мюльгейм*, ум. 1874 въ Эндених* Формы. близь Бонна; дебютировалъ 1846 въ Офен*, п*лъ зат*мъ въ В*нъ, Мангейм* (1848) и въ берлинской придв. опер* (1851—66), поел* чего путе-шествовалъ вм*ст* съ братомъ по Америк*. Временно лишившись голоса, онъ зат*мъ еще разъ высту-пилъ съ блестящимъ усп*хомъ въ Берлин* и получилъ снова ангаже-ментъ, но впалъ въ психическое раз-стройство и былъ пом*щенъ въ пси-Х1атрическуш л*чебницу.- Форминксх (phorminx), древнегреческий струнный инструментъ вре-менъ Гомера, похожШ на арфу или китару. Формшнейдеръ (Formschneider), см. Г^афэусъ. Формы, музыкальный. Никакое ИСКУССТВО НеМЫеЛИМО ВН* ПОНЯТ1Я о форм*, какъ средств* сплотить части художественнаго произведен1я въ одно ц*лое; но такое сплочеше возможно лишь въ томъ случа*, если различные составные элементы произведена связаны между собой вну-тренно; иначе въ результат* получится одно только^вн*шнее сопостав· лете, нанизываше. Поэтому глав-н*йшимъ условхемъ всякаго (а ел*· довательно и музыкальнаго) формо-образовала является единство; эсте-тическое-же значеше посл*дняго можетъ наибол*е полно проявиться только при посредств* противуполо-женхя, контраста (конфликта). Представителями „единства“ въ музыка являются консонирующШ аккордъ, ясно выраженный строй, выдержанный тактовой разм*ръ или ритмъ, по-втореше ритмически-мелодическихъ мотивовъ, образовате и повторен1е закругленныхъ темъ; представителями контраста и конфликта — см*на гармошй, диссонирующ1я сочеташя, модуляцщ, см*на различныхъ рит-мовъ и ритмическихъ мотивовъ, про-тивупоставлеше контрастирующихъ по характеру темъ. При осуществлены высшаго единства контрастъ дол-женъ быть уничтоженъ, конфликтъ— разр*шенъ, т. е. посл*дован1е аккор-довъ должно ясно выражать ту или иную тональность, модуляцш должны двигаться вокругъ г лав наго строя и возвращаться къ нему, диссонансы должны быть разр*шены, изъ не-устойчивыхъ блуждашй разработки (см.) должны снова выступить темы