* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1340 Фолькертъ. ки, выписанная мелкими нотами въ паршхъ другихъ инструментовъ при продолжительной пауз* посл*днихъ. Фолькертъ ( V olkert), Ф р а н ц ъ, 1767—1845; органистъ при „Scbotten-stift“ и капельмейстеръ „Leopoldstadtisches Theater* въ В*н*. Написалъ 1810—29 бол*е 50 комич. оперъ, водевилей, мелодрамъ, шутокъ, и пр. для упомянутаго театра, часть коихъ им*ла значительный усп*хъ; кром* того писалъ фп-ныя ????, вар1ац1и, органныя пьесы» прелюдш и пр. Фолькманъ (Volkmann), 1) Фрид-рихъ Робертъ, одинъ изъ изв*ст-выхъ новыхъ композиторовъ, особенно въ области инструментальной музыки, род. 6 апр. 1815 въ Ломмач* {Саксотя), гд* отецъ его былъ кан-торомъ, ум. 30 окт. 1883 въ Пешт*. Ф. учился игр* на фп. и орган* у своего отца, игр* на разныхъ ин-струментахъ у городскаго музыканта Фрибеля и прошелъ, нам*реваясь сд*латься школьнымъ учителемъ, гимназ1ю и семинарш во Фрейберг*, но вскор* всец*ло посвяти л ъ себя музык*, Teopiio которой взучалъ у Анакера во Фрейберг* и у К. Ф. Бекера въ Лейпциг*, чрезвычайно плодотворное влаян^в на Ф-а им*ло знакомство съ Роб. Шуманомъ, муз* котораго родственно дароваше Ф-а. 1839 онъ отправился въ кач. учителя музыки въ Прагу, 1842 въ Пештъ, 1854—58 жилъ въ В*н*, а зат*мъ снова въ Пешт*, посл*дте годы въ кач. профессора гармонш и контрапункта при Нацюнальной музык. академш. Изъ композищй Ф-а первое м*-сто занимаютъ: дв* симфонш (D-moU op. 44, и В-dur op. 53); 3 серенады для струн, орк. (C-dur op. 62, F-dur op. 63, и D-moll op. 69 съ облигатной В1олонч.; 6 струн, квартетовъ (op. 9 A-moll, 14 G-moH, 34, 35, 37, 43), 2 увертюры (op. 50 на юбилей пештской консерв. и ор. 68 „Richard ??“); 2 ???? (F.-dur op. 3, B-moll op. 5); концертъ для вголонч., op. 33; по одному романсу для вхолонч, (ор. 7) и для скрипки {ор. 10), съ фп.; Allegretto capriccioso для Ап. и скрипки (ор. 15); рапсодия для фп. и скрипки, ор. 31; 2 сонатины для фп. и скрипки, ор. 60, 61; концерт-штюкъ для фп. и орк., ор. 42; фп-ная соната, ор. 12; вар1ацш для 2 фп. на тему Генделя, ор. 26; дал*е для фп. въ 4 руки: сонатина, ор. 57; рондино Фольяни. и маршъ-капричч!о, ор. 55; „Musikalisches Liederbuch« op. U; „Ungarische Skizzenu, op. 24; „Die Tageszeiten\ op. 39; 3 марша, op. 40; множество пьесъ для фп. въ 2 руки; „Phantasiebilder“, ор. 1; „Dithyrambe und Tok-kate“, op. 4; „Souvenir de Marolh“, op. 6; ноктюрнъ, op. 8; „Buch der Lieder“, op. 17; „Deutsche Tanze“, op. 18; „Cavatine und Barcarolle“, op. 19; „Вышеградъ“, op. 21; „4 марша“, op’. 22; „Wanderskizzen“, op. 23; „Lieder der Grossmutter“, op. 27; 3 имлрови-зацш, op. 36; „Am Grabe des Grafen Szeehenyi“, op. 41; баллада и скер-цетто, op. 51; переложетя разныхъ чужихъ и своихъ пьесъ. Вокальны* произведетя Ф-а: 2 мессы для муже, голосовъ (ор. 28, 29), 3 духовныхъ п*сноп*тя для см*шан. хора (ор. 38), офферторш для соло, хора и орк. (ор. 47), п*сни для муже, хора (ор. 48, 58), Рождественская п*сня 12-го в. (ор. 59), старин. н*мецк1е гимны (ор. 64, двойной муже, хоръ;, 6 дуэтовъ на етардн. н*мец. тексты (ор. 67), 2 духовныя п*сноп*н1я для см*шан. хора (ор. 70), 2 свадебныхъ п*сни, ташя-же (ор. 71) „Ап die Nacht" (op. 45, контральто-соло съ орк.), „Sappho“ (op. 49, драматич. сцена для солр.), „Kirchenarie“ для баса со струнн. инструментами и флейтой (ор, 65), 2 романса для меццо-сопр. съ фп. и вюлонч. и много романсовъ съ фп. (ор. 2, 13, 16, 32, 46, 52, 54, 66). Срв. Bernh. Vogel „R. V.“ (1875).—2. Видьте льмъ, см. Брейткопфъ и Гертель- Фолькнаръ ( Volckmar ), В и л ь-гельмъ Валентинъ, 1812—1887; хоро-шШ виртуозъ на орган*, съ 1835 учитель музыки при семинар in въ Гом-берг*. Написалъ 20 орган, сонатъ. орган, концерты, „симфонш для органа“ и друия орган, композицш, обратившая на себя внимаше, а также большую школу для органа и сборникъ этюдовъ: „Schule der Gelaufigkeit fur die Orgel“. Кром* того Ф. написалъ много вокальныхъ произведешь въ особенности церковныхъ. Срв. H. Gehrig „W. V.“ (1888). Фольяня (Fogliani), Лудовико (Фольяно), ум. въ Моден* около 1539; издалъ сочинеше „Musica theorica“ (1529), въ которомъ окончательно формулирована важная и для современной музыки мысль ? необходимости I различать квинтовое и терцовое род-