* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Фажъ. шенно, чю бомбарды удержались наряду съ ними еще втечете целаго стозгЬтйя. Срв L. Рг. Valdrighi „Sin-сгопо documento intorno al metodo per suonare il Phagotos d’Afranio* (въ ме-муарахъ академш наукъ въ Модене, 1875). 8а значительно бблыпую мягкость ивтоващи ф носилъ долгое время также назваше Dolcian (Dulcian). Ф. принадлежите къ числу инструментовъ съ двойнымъ язычкомъ (подобно гобою и английскому рожку); язычекъ вдвигается въ шейку инстру-мента, изогнутую ввиде буквы S и прикрепляется тамъ Но тогда какъ у свирелей и бомбардъ двойной язычекъ свободно помещался въ чаше-образномг мундштук* и играюпцй до него не прикасался,—у гобоевъ и ф-въсовсемъпетъ мундштука, и игра-ющШ захватываетъ двойной язычекъ прямо губами, вследств1е чего выразительность тона находится вполне въ его власти. Такимъ образомъ оказывается, что ф. не только представ-ляетъ собой- перегнутую пополамъ бомбарду съ усовершенстзованнымъ механизмомъ звуковыхъ отверстШ и клапановъ, но совмЪгцаетъ вместе съ темъ и то изобретете, которое.превратило свирель въ гоОой Значи-тельныя усовершенствовашя въ меха-нипмъ ф-а внесли въ 19-мъ веке Альменрэдеръ и Т. Бёмъ. Объемъ ф-а простирается отъ (контра-) В до (двухчертнаго) с", а въ новей шихъ инструментам до es"; виртуозамъ удается извлекать даже е" и f", од-fl ако обычной гранидой для оркестро-ваго употреблешя служить Ь'. Мягюй (камышевый) язычекъ облегчаетъ извлечете низкихъ тоновъ, а жесткхй— высокихъ тоновъ; вследствие этого композиторъ никоимъ образомъ ве долженъ забывать делен!я ф*въ въ оркестре на первый и второй. Квинт-фаготъ (теноровый ф.), объемомъ на квинту выше обыкновеннаго ф. (са-мыё ниэйй тонъ Р) въ настоящее врем« вышелъ изъ употребления; по-следняго нельзя сказать о низкомъ виде ф-а, конт’рафаготе (на целую октаву ниже ф-а). Въ хородгихъ шко-лахъ для ф-а чувствуется недостатокъ (Ozi * Nouvelle methode etc.* 1787 и 1800, также въ новейшемъ немецк. издаши; Кюнье, Блаз1усъ. Фрелихъ, Кюфнеръ, на русск. языке Клингъ); обыкновенно довольствуются табли· Файстъ. 1307 цами аппликатуры (Альменрэдеръ), а остальное предоставляютъ практике. Фажъ (Fage), см. Лафажъ. Файоль (Fayolle), Франсуа Ж о* зефъ Мари, 1774—1852;жилъ 1815—29 въ Лондоне, а остальное время въ Париже; издалъвместе съ Корономъ(см-) 1810—-Il „Dictionnaire historique des musiciens" (2 т.), въ коемъ Коронъ участвовалъ лишь несколькими статьями и предисловхемъ, тогда какъ Ф. заимствовалъ бблыпую часть ост ал ь-наго изъ стараго лексикона Герберта, сделавъпри переводе множество оши-бокъ. Онъ издалъ кроме того: „Notices sur Corelli, Tartini, Gavinies, Pug-nani et Yiotti, extraits d’une histoire du violon“ (1810); «Sur les drames lyriques et leur execution“ (1813): „Paganini et Beriot“ (1830). Файстъ (Faisst), Иммануэль Гот· лобъ Фридрихъ, выдаюпдйся орга-нистъ, род. 13 окт. 1823 въ Эслингене (Вюртембергъ), ум. 5 тня 1894= въ Штутгарте, изучалъ въ Тюбингене богослов1е, но темъ временемъ настолько подвинулся самоучкой въ музыке, что, по совету Мендельсона, посвятилъ себя музыке. После ряда органныхъ концертовъ Ф. 1846 поселился въ Штутгарте, где основалъ 1847 общество классич. церковной музыки, 1849 вместе съ другими Шваб-ск!й певчесюй союзъ и 1857 вместе съ Лебертомъ и др.—консерваторш, при коей сперва состоялъ препода-вателемъ органной игры и компози-цш. 1859 онъ сталъ во главе этого учреждения, которое развилось въ одно изъ лучшихъ музык. училищъ въ Германш. Вместе съ тёмъ Ф. былъ органистомъ при Stiftkirche. За свое сочинеше „Beitrage zur Geschichte der Klaviersonate“ (въ „Cacilia“ Дена, 25-й томъ, 1846) онъ получилъ отъ тюбин-генскаго универс. степень доктора. Изъ композищй Ф. следуетъ отметить орган, пьесы, двойную фугу (въ фп-ной школе Леберта и Штарка), романсы, хоры, мотеты, кантаты и пр. Вместе съ С. Лебертомъ онъ редак-тяровалъ известное собрате класси-ческихъ фп-ныхъ произведен^, изданное у Котта; вместе со Штаркомъ издалъ 1880 „Elementar-und Chorgesangschule“ (2 части: руководство и упражнешя). Несколько хоровъ Ф-а для мужскихъ голосовъ были преми-