* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Уильбай. р, W. Joyce „Tbe life of Sir F. G. Ou.*· ^УальбаЙ (Wilbye), Джонъ, знаме-йитый ангтйскШ мадригалиетъ, около 1598 органистъ одной изъ лондон-скихъ церквей; издалъ 2 сборника 3__6*гдсныхъ мадригаловъ (1598 и 1609; изданы вновь об-вомъ Mus. Ап-tiqu. Society 1841 И 1846). См. Triumphs «f Orlana. Увльксъ (Weelkes), Томасъ, англ. композиторъ, 1608 членъ Chapel Royal и соборный органистъ въ Чичестере, баккалавръ и пр., издалъ: сборникъ 3 — 6-глсныхъ мадригаловъ ( 1597). Ъ— 6-глсные „Ballets“ в мадригалы (1598), 6-глсные мадригалы (1600); сборникъ: „Ayres and phantasticke spirites for 3 voices“ (1618). Пьесы его встречаются въ „Triumphs of Oriana“, въ „Church music41 Барнарда и „Teares and lamentations... “ Лай-това. Уильсонъ (Wilson), Джонъ, знаменитый англШскШ виртуозъ на лтот-Ht, род. 1594, 1644 докторъ музыки въ Оксфорд^, 1656—профессоръ, 1622 членъ Chapel Royal въ Лондоне; ум. 1673 въ Вестминстере; издалъ: „Psalterium Carolinum (посвящ. 1акову 31)... for 3 voices and an organ or theorbo" (1657), „Cheerful Airs and, Ballads“ для голоса-соло и на'З голоса (1660), друия съ теорбой или басовой вюлой въ сборнике „Select airs and dialogues“ отъ 1652—53 и 1659, въ „Musical companion“ Плайфорда и др. Рукописи хранятся въ лондонскихъ библ10текахъ. Срв. Римбаульть, Унске (Wiske), Мортимеръ, род. I8O3 въ Тройе (штатъ НьлЯоркъ), 12-ти летнимъ мальчикомъ получилъ ужо место органиста въ родномъ городе. 1872 отправился въ НьнЯоркъ; теперь пользуется популярностью въ кач. органиста п дирижера въ Бруклине (композиц1и для органа, церковная музыка и смешан, хоры). У жор очен! е (также сокращеше), см. Dlmiimtlo. Укратен1я ^нем. Verzierungen, Manieren, Ornamente; франц. agrements, broderies; англ. graces; итал. fiorette, fioriture), мелизмы,—общее название всевозможныхъ фигуръ, украш$ю-щихъ мелодш п обозначаемыхъ особыми знаками или мелкими нотами. Прежде (напр, у Корелли) считалось естественным!», чтобы играющ1й или Римаиъ, Г. Музык. словарь- Украшения. 1297 поющ1й самъ украшалъ данную ему композиторомъ простую мелодш по собственному соображению и вкусу, вследств1е чего композиторы редко обозначали y-я; но французсюе фд-ные композиторы (д’Англеберъ, Ку-перенъ) ввели въ употреблев1е пред-писаше у-Ш посредствомъ особыхъ знаковъ, и композицш ихъ были даже слишкомъ испещрены этими знаками. 1. С. Бахъ предпочелъ обозначать для исполнителей существенную часть у-1й (формы коихъ онъ весьма разнообразилъ) ввиде точно разме-ренныхъ нотныхъ длительностей, — въ чемъ его неоднократно упрекали современники, потому что вследств1е этого нотащя получила значительно более сложный видъ. Исполнеше у-1й, предписанныхъ посредствомъ знаковъ, является и по cie время до известной степени дЬломъ вкуса и художественнаго понимашя ; одинъ и тотъ-же знакъ требуетъ разнаго исполнения въ зависимости отъ темпа, вида такта и отъ фигурацюннаго рисунка данной пьесы, при чемъ исполнеше это трудно вполне определить правилами. Поэтому настоящее время пошло гораздо дальше Баха въ деле замены у-1й, предписанныхъ знаками, точно выписанными нотами; число употребительныхъ знаковъ сокращена отъ этого значительно убавилось. Важнейшими изъ употреби-тельныхъ въ наше время у-хй, пред-писываемыхъ знаками, являются: трель, мордентъ, долпй мор-дентъ, группетто, обращенное группетто. Совершенно устарели: дрожаHie (balancement), акцентъ (chute, port de voix), шлейферъ (coule), martellement и аепирац1я. Изъ у-Ш, которыя обозначаются мелкими нотами, не принимаемыми въ разечетъ при подразделенш на такты, самыя важныягфоршлагъ (арро-ggiatura), двойной форшлагъ (Anschlag), шлейферъ, battement, acciacatura [срв. епец1альвыя статьи]. Само собой разумеется, что возможно еще безчисленное множество другихъ у-ай, обозначаемыхъ мелкими нотами, но не имеющихъ особаго назва-шя. При исполнети ихъ и меютъ место освовныя положен1я> которыя выработаны по отвошенш къ перс-численнымъ выше у-ямъ. .Большое значеше прюбрели въ новейшей му- 32