* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1296 Удбю. идуш&я; при второмъ СИОСОбЪ тоны ръзко отделяются другъ отъ друга, т. е. предъидущую клавишу отпу- ! екаютъ раньше, чЬмъ дотронутся до доследующей. Подразделетями зтихъ способовъ y-а являются: y.le-gatissimo, при которомъ каждый тонъ выдерживается некоторое время и поел* взяия следу ющаго за нимъ тона, если конечно это допускается ихъ гармоническимъ соотношен!емъ; у .поп legato, самый мяшй видъ staccato, когда тонъ выдерживается насколько возможно дольше, и только непосредственно передъ вгяпемъ сле-дувмцаго за нимъ тона заметно отделяется отъ посл$дняго (этотъ спо-собъ обозначается гГГГГг, т. е. со-единешемъ точекъ стаккато[|съ дугой легато). Фп-ное staccato исполняется троякимъ способомъ: 1) при полномъ спокойствии плеча и руки, однимъ только быстрымъ подняпемъ паль-цовъ съ клавишъ (leggiero),—способъ удара, применимый въ особенности къ быстрымъ гаммовымъ пассажамъ; 2) при помощи легко подскакиваю-щаго движем кисти для каждаго отдЬльнаго тона; 3) посредствомъ лег-каго движен1я локтеваго сустава, т. е. приподнятая всей нижней половины руки. Въ сущности все эти различхя существуютъ только въ теорш; единственно важное на практике настоящее стаккато производится пле-чомъ, причемъ рука легко подскаки-ваетъ при полной свободе кисти (см. Rlemann „Katechismus des Klayler-spiels“ и » VergleicheadelUavlerschule“), 1-я часть). Особаго способа y-а тре-буютъ дассажи, состоягще изъ то-новъ, связаыныхъ по два дугой le-gate |^gri=?B=^S^-1 Въ подобныхъ случаяхъ следуетъ иосле каждаго втораго тона слегка моднимать плечо и кисть, или—правильнее—второй (более легшй) тонъ •врется одновременно съ движе-шемъ руки вверхъ (оттяжка), срв. *. Украшетя, начинающая нотную длительность (морденгь, аншлагъ * группетто), исполняются легче и круглее,если имъ предшествуете легкое приподнята руки, которое пора- Узли. зительно усидиваетъ эластичность. Слово у. нередко употребляютъ и иъ ! смысле туше (см.). Говорятъ также о фп. съ „тугимъ“, „легкпмъ“, „мяг-кимъ“- ит. п. у-мъ, подразумевая прд этомъ характеръ клавиатуры, такъ или иначе отвечающей у-у играющаго. Удбю (Udbye), Мартинъ Анд-реасъ, род. 1820 въ ДронтгеПлЬ (Нор-вег!я), ученикъ Гауптмана (теоргя) а Бербера (органъ) въ Лейпциге: возвратившись въ Дронтгеймъ сделался тамъ органистомъ при Hospitalkirche, а позднее при Frauenkirche. Композиторъ трехъ струн, квартетовъ (два иапеч.), кантатъ „Heimweh“ и „Ре-richons Reise“, оперетки и Junkeren og Fubergvaesen “ (Хрисиан1я), оперы „Fredkulle в(не исп.), орган, прелюдий ор. 37, произведений для вюлончели еъ фп., романсовъ и мужскихъ хо-ровъ, а также „dreistimmiges Gesangbuch“ (166 песенъ). Удлннеше (уведиче Hie, augmen-tatio) темы, пр!емъ, противоположный укороченiio (см.),—растяжеше темы при помощи удлинешя всехъ ея нотныхъ и даузовыхъ длительностей. Увли (Ouseley), сэръ Фредерикъ Артуръ Горъ, баронетъ, род. 1825 въ Лондоне, ум. 6 апр. 1889 въ Г 6-рефорде, сынъ ориенталиста и посланника при русскомъ дворе, окончилъ университетъ въ Оксфорде; 1854 док-торъ музыки, преемникъ Бишопа въ кач. профессора музыки въ Оксфорде и соборнаго кантора въ Герефорде. У. былъ отличпымъ шанистомъ и органистомъ и отличался особенно въ импровизацш контрапункта. Композиции его большей частью церковный (11 services, 70 антемовъ); онъ написалъ также несколько тетрадей гли (хоровыя песни), фп-ныя песни, струнн. секстетъ, 2 струнн. квартета, фп-ный квартетъ, 2 ????, фп-выя сонаты, ноктюрны и пр., несколько дн>-жинъ футъ, прелюдШ и другихъ пьесъ для органа, 2 ораторш („St. Polykarp* и „Haigar“). Восьми летъ У. написалъ уже оперу „L’isola disabitata“. У. издалъ также »Учебникъ гармонш * (1863, 3-е изд. 1883), „Контрапунктъ, канонъ и фуга“ (1863, 2-е изд. 1884) и „Учебникъ формъ и композицш" (1875, 2-е изд. 1886) и сотрудничала въ „Dictionary of music“ Грова. У. былъ миллюнеромъ и оставилъ после себя богатую музык. библютеку. Срв.