* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1294 Увелнчен!в. 1746—1812; чиновншсъ мин-ства юс-тищи и страстный любитель музыки въ Бреславл*. Сочинен1я его: Singspiel „Clarisse“; кантата „Deukalion und Pyrrha“; 10 дивертиснентовъ для фп.съ инструментами; концертино для фп. съ инструментами; н*еколько фп-выхъ сонатъ, серенада, квинтетъ и пр. Сыновья его:—2) Христнъ Фрид-рихъ Германъ, род. 1781 въ Бреславл*, ум. 1822 въ Дрезден*, изучал ъ право въ Галле, гд* временно зам*нялъ Тюрка (см.), но вскор* по-святилъ себя музык* (скрипка) и 1808 сделался опернымъ капельмейсте-ромъ въ Кассел*. Зд*сь У. написалъ также н*сколъко французскихъ оперъ (»Les Marins“), интермеццо: „Der falsche Werber“, музыку къ „Моисею* Клингемана, „Пловцу“ Шиллера (мелодрама) и пр. 1814 онъ сд*лался театральнымъ капельмейстеромъ въ Майнц* (опера „Der frohe Tag*)» и наконецъ 1817 получилъ м*сто кантора при Kreuzschule въ Дрезден*. Зд*сь У. написалъ м. пр. еще Пасхальную кантату и opaTopm-Passion („Die letzten Worte des Erlosers). Напечатаны увертюры У-a къ „Ewiger Jude“ и »Marins*, скршшч. концертъ и н*мецк1я и французсшя п*сни. Вратъ его— 3) Александра род. 1783 въ Бреславл*, ум. 1824 капельмейстеромъ князя Шевайхъ-Каролатъ; отличный вюлончелисть, издалъ: концертъ для вюлонч., варгацщ для bio-лонч. со струн, квартетомъ или орк.; каприсы я пр. для вюлонч.; септетъ для кларнета, валторны, скрипки, 2 альтовъ и 2 вюлончелей; вар1ащи для духов, инструментовъ, романсы и пр. Увеличен1е, см. Удлинеше. Увеличенными называются т* интервалы, которые на хроматический по-лутонъ больше „больпгахъ“ или „чи-стыхъ". У-ые интервалы при обраще-вш (см.)даютъ уменьшенные. По обычной терминологии генералбаса ак-кордъ называется у-мъ, когда въ него входитъ у. интервалъ; таковы у-ое трезвучие (съ увеличенной квинтой) и разнаго рода у-ые секстаккорды (*» i’ | f > f съ увеличенной секстой). Увертюра (франц. ouverture, итал. overturn, англ. overture), пьеса вступительная, открывающая собою какое либо крупное произведете, особенно оперу (см.), Въ первыхъ музык. дра- Увертюра. махъ не было у-ы, он* начинались прямо съ речитативнаго пролога. Опера Монтеверде „Orfeo“ начиналась съ токкаты ; эта коротенькая токката, вся построенная на C-dur’HoS гармо-нш и при всей своей суховатости не лишенная блеска, исполнялась три раза подрядъ. Постепенно композиторы стали пом*щать въ начал* оперы короткую сонату (canzon da sonar) или простую симфошю (въ стил* паваны). Эти оперныя вступлешя долго не им*ли никакого самостоятельная значетя съ точки зр*шя развит инструментальной музыки; форма ихъ также не была прочно выработана. Зд*еь прим*нялись все-возможпыя группировки частей, свой-ственныя старинной сонат*. Лишь къ концу 17-го в*ка стали выкристаллизовываться дв* обычныя формы у-ы, представлявппя собою н*что врод* сонаты, ограниченной тремя частями. Люлли пом*щалъ передъ фугированнымъ Allegro патетическое вступление, которое повторялось въ конц* у-ы (большей частью въ сокра-щенномъ вид* или общихъ чертахъ), Алессандро Страделла, напротивъ, начиналъ у-у (которая въ Италш называлась sinfonia) вступительнымъ Allegro (въ фугированномъ стил*), вставлялъ зат*мъ медленную часть и въ конц* давапъ у-* ея первоначальный характеръ (Allegro). Популярность, которую пр!обр*лъ парижской оркестръ при Люлли благодаря своей строгой дисциплин*, распространилась и на у-у посл*дняго (ouverture a la Francaise), особенно въ Германш (Г. Муффатъ, 1ог. Фищеръ, Эрлебахъ, 1.1. Фуксъ, Телеманъ, Фёр-стеръ и пр.); зд*сь этотъ типъ у-ы стали пом*щать во глав* оркестровой сюиты (партиты) и онъ господство-валъ приблизительно до 1760 въ кон-цертахъ. Лишь около этого времени взяла перев*съ разработанная т*мъ временемъ композиторами неаполитанской школы итальянская sinfonia, которую все чаще и чаще начали писать специально для концертныхъ ц*-лей (см. Сим*он1я), а .французская у. стала выходить изъ употреблешя вм*-ст* съ танцовальной сюитой. — Срв. Riemann „Die franzosische Ouv.inder 1. Halfte des 18. Jahrh.“ („Musik. Wochenblatt“ 1898). Современныя у-ы распадаются главнымъ образомъ на