* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Туръ. шя въ придворной капелл*; еъ 1833 еостоялъ прото1вреемъ различныхъ дворцовыхъ церквей до отставки въ 1841. Заслуга Т.—въ гармонизацш древнихъ мелодШ церковныхъ книгъ. Въ свое время Т. стоялъ во глав* oGo6aro направлешя въ гармонизацш; отличительными особенностями какъ этого направлетя, такъ въ частности переложешй Т.служатъ: 1) предпочтете широкаго голосоведения; 2) передача основной мелодш второму голосу, альту, и иногда басу; 3) введете симметричнаго ритма въ мелодш п*сноп*шй, написанную въ рит-м* несимметричномъ; 4) сохранение нодлииныхъ интерваловъ мелодш, за немногими исключен!ями, когда являются знаки повышетя или понижения. Это сохранеше подливной церковной мелодш, ясная и простая гар-монизащя (правда, н*сколько однообразная), ум*лое голосоведеше прилагать переложешямъ Т. высокое зна-чев1е, почему они ц*нились не только современниками, но и до сихъ поръ не теряютъ своего значешя. Со-чинешя Т. изданы въ 4-хъ книгахъ и заключаютъ въ себ* 15 трех-голосныхъ п*сноп*шй, а остальныя— четырехголосный: херувимская п*сни (5 Щ, задостойники, каноны, догматики и отд. п*сноп*шя. Сохранилась автобюграф1я Т., напечатанная въ „Дом. Вес/* 1663 и отд. (Щ. Туръ (Tours), 1) Жакъ, 1759—1811; органистъ въ Роттердам*; популярный композиторъ церковныхъ (Те-deum, псалмы), оркестровыхъ и фп-ныхъ произведений (симфоши, увертюры, фп-ные концерты и пр.).—2) Бартелейи, сынъ предъидущаго 1797—1864; одинъ изъоснователей музык. об-ва Eruditio musica въ Роттердам*, хороппй органистъ и дирижеръ, заслугой котораго было также введение регулярныхъ камерныхъ кон-цертовъ.—3) Бертольдъ, сынъ предъидущаго, род. 1838; ученикъ отца, а также брюссельской и лейпцигской консерватор^; съ 1861 пользуется въ Лондон* популярностью въ кап. учителя о скрипача; редак-тировалъ мнопя издатя Новелло, составилъ катехизисъ скрипичной игры (изъ серш „Primers“ Новелло), написалъ п*сноп*шя для англиканской церкви и др. Тушекъ. 1291 ТутвовскШ, Николай Аполло но-вичъ, хороппй Шанистъ; род. 5 февр. 1857 въ г. Липовц* (Шевск. губ.). Ученикъ Пухальскаго въ гаевск. музык. училищ* И. Р. М. О., окончивъ которое, выдержалъ прп Спб. консерваторш экзамеяъ на зваше свободн,. художника (1881). Въ' 1881—90 пре-цодавалъ при томъ-же училищ* игру на фп,, 1888 — 90 исторпо музыки. Въ настоящее время стоить во глав* собственной музык. школы въ KieB*, открытой 1893. Сотру дничалъ въ м*ст-ныхъ издашяхъ. Сочинещя Т-го: сим-фошя, „Pensee elegiaque“ и „Bacchanale bohemienne“ для орк. (исполн, въ Юев*), хоры и др. Изданы только фп-ныя пьесы и романсы. (В.). Tutto (итал.), весь; tutta la forza „вся сила“ изо всей силы; tutti, вс*, (т. е. вступлеше вс*хъ инструментовъ), противополагается solo (см.). Tutte corde—вс* струны (на фп. обозначаетъ требовате снять л*вую педаль, такъ какъ только при этомъ условш каждый изъ молоточковъ бу-детъ ударять по вс*мъ струн амъ, соотв*тствующимъ нажатой клави-ш*). Тухеръ (Tucher), Готлибъ, фонъ, 1798—1877; баварсшй судебный чи-новникъ, издалъ: „Kirchengesange der beruhmtesten altern italienischen Meister, gesammelt und Hern Ludwig van Beethoven gewidmet“ (1827) и „Schatz des evangelischen Kirchengesangs * (1848, 2 т.). Тушё (франц. toucher, „трогать“)— свойственная каждому шанисту особая, субъективная манера удара, зависящая какъ отъ природныхъ способностей играющаго, такъ и отъ его искусства въ этомъ отношен1и. Гово-рятъ: мягкое, сильное, жесткое, угловатое, Дряблое И Т. П. туШ0. Cps. Ударг. Тушекъ (Tuczek), 1) Винцентъ Феррар1й, 1755—1820; чешскй композиторъ, былъ сперва теноромъ, за-т*мъ аккомпаньяторомъ, оперн. ка-пельмейстеромь и съ 1802 капель-мейстеромъ театра „Leopoldstadter“ въ В*н*. Т. написалъ для Праги, Бреславля, В*ны и Будапешта 13 оперъ, изъ которыхъ выд*ляется „La-nassa“ (Пештъ 1813), а также ораторш, кантаты и популярные въ свое время танцы. Внучка его—2) Лео-польдпна (Т.-Герренбергъ), 1821—