* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
Troppo· личхе другъ отъ друга называли Ядифференщями\ Troppo ( итал. ), слишкомъ; поп troppo, не слишкомъ. Трошедь (Troszel), Вильгельмъ, род. 1823 въ Варшав*, ум. въ март* 1887 тамъ-же; оперный п*вецъ (басъ) и композиторъ. Ученикъ Гурмана и Фрейера, 1Ь42 — 65 п*лъ на варшавской еден*; поел* чего препода-валъ п*ше. Мнопе его романсы пользовались популярностью („Опа sic smiala“, „Grajek“, „Lzy“ и др.); T. написалъ также мессу и др. Трубя, 1) (итал. tromba, франц. trompette, н*м. Trompete, англ. trumpet), изв*стный м*дный духовой инструмента, родственный валторнамъ и корнетамъ, между которыми зани-маетъ среднее м*сто по высот* (см. корнеть). Т. довольно древняго про-исхождешя; она играла роль, особенно въ военной музык* (Feldtrum-met), уже въ средше в*ка; поздн*е называлась также clarino или cla-reta. Родственнымъ ей инструмен-томъ классической древности была tuba—прямая металлическая трубка. Искусство сгибать трубки м*дныхъ инструментовъ относится къ нов*й-шему времени; еще въ 16-мъ в*к* трубы не сворачивались, а им*ли лишь зм*еобразные загибы. Современная т. отличается отъ валторны также формой своихъ изгибовъ, которые у валторны бол*е кругообразны, а т-ы напротивъ продолговаты. Подобно валторн*, т-* придается посредствомъ кронъ различный строй (А, В, Н, С, Des, D, Es, Б, F, Fis, G, As, высокое A и высокое В). T. им*етъ довольно узкую мензуру (половинный инструментъ), всл*детв!е чего самымъ низкимъ ватуральнымъ тономъ ея нельзя пользоваться (см. Полные инструменты); даже второй частичный тонъ въ низкихъ видахъ инструмента (низюя т-ы въ А и В) зву-читъ еще плохо. Йотируется пария т-ы также какъ и пария валторны (транспонируется); только т. звучитъ на октаву выше валторны, т. е. с", написанное для валторны in F звучитъ какъ f, а для трубы in F— какъ f ". Объемъ вверхъ почти одинаковъ для вс*хъ видовъ т-ы; границей его является тонъ, звуча- 1287 . Только виртуозы свободно 1влад*ютъ бол*е высокими тонами; впрочемъ отъ высшихъ стро-евъ можно требовать Ь2 и до . Звукът-ы отличается остротой и пронзительностью; въ соединеши съ другими м*дными духовыми инструментами онъ им*етъ блестящхй и торжественный характеръ (въ этихъ слу-чаяхъ призваше т-ы—исполнять ме-лодт); напротивъ, звучность трубы пршбр*таетъ н*сколько пошлый от-т*нокъ, если ей поручена мелодая, не поддержанная другими духов, инструментами. Вагнеръ писалъ всегда для трехъ трубъ, чтобы им*ть возможность получать полные аккорды отъ инструментовъ одного тембра. Въ симфоническомъ оркестр*, гд* обыкновенно им*ются только дв* трубы, посл*дшя образуютъ самостоятельную группу то съ валторнами, то (въ противоположность четыремъ валторнамъ) съ тромбонами. Способъ „за-купоривашя“ раструба рукою для во-полнешя натуральной гаммы т. заимствовала отъ валторны (см.) тотчасъ поел* его изобр*тешя; но тоны эти были такъ плохи, что вскор* пришлось отъ нихъ снова отказаться и придумать лучшее средство для получе-шя хроматической гаммы. 1780 Ми-хаилъ Вёггель въ Аугсбург* (вм*ст* со Штейномъ) попытался воскресить устар*вшую т-у съ кулисой (Zugtrompete) ввид* своей „Inventionstrompete" съ 2 кулисами; 1770 Кэль-бель въ СПБ. изобр*лъ клапденгорнъ (см.), 1801 Вейдингеръ въ В*н*—т-у съ клапанами, 1790 Клэггетъ въ Англш—двойную трубу (т-ы in D и in Es съ общимъ мундштукомъ и однимъ вентилемъ), 1813 Блюмель въ Силе-зш изобр*лъ настоящую трубу съ вентилями (2 вентиля; Блюмель про-далъ свое изобр*тете Штёльделю). Асте въ Париж* скомбинировалъ (ок. 1800) кулисы И клапаны (Гармоническая труба), Мюллеръ въ Майнц* и Зат-леръ въ Лейпциг* прибавили 1830 третШ вентиль. Натуральныя т-ы въ наст, время все бол*е и бол*е стушевываются передъ т-ми съ вентилями, которыя, подобно валторнамъ съ вентилями, даютъ возможность передвигать посредствомъ вентилей (см.1) высоту натуральной гам-