* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1286 Тромлицъ. встречаемъ т. уже въ его современной форме ввиде т-а съ. кулисой. Мартинъ Агрияола („Musica Instrumentalis“) говорить, что меяодхя у „?usaun“ (т-а) выходить чисто только „durchs Blasen und Ziehen“. Раздвижной механизмъ (кулиса) т-а па-мятенъ всякому, кто виделъ этотъ ннструментъ въ действ1и; цель его— удлинять звуковую трубку и этимъ понижать тонь инструмента, причемъ чистота интонацш вполне зависить отъ играющаго. Система вентилей (см.) не привилась поэтому къ т-мъ. Звукъ у т-а полный и блестящШ и отличается величавой торжествен -ностью. Раньше т-ы изготовлялись различныхъ величинъ, но въ наст, время во всеобщемъ употреблении находится главнымъ образомъ теноровый т. (in В), объемъ коего, если не употреблять кулисъ, заключаетъ рядъ обертоновъ отъ (контра-) до (двухчертнаго) с" (три октавы). При помощи кулисы самый низгай (трудный для исполнешя) натуральный тонъ можетъ быть пониженъ на 3 полутона (контра-A—As—G, такъ на-зыв. педальные тоны т-а), второй натуральный тонъ можетъ быть пониженъ даже на 6 полутоновъ (настолько можно удлинить трубку раздви-жешемъ кулисы; собственно, не со-всемъ ясно, почему нельзя было-бы настолько-же понизить и первый натуральный тонъ, предположивъ, что у играющаго хватило-бы дыхашя для этого). Обозначенныхъ ниже тоновъ &?::·??4 не хватаетъ тено- Ч ровому т-у, тоны ниже В редко применяются въ оркестровой игре; начиная съ Е рядъ тоновъ т-а идегь хроматически до с", причемъ мнопе тоны могутъ быть взяты различными способами (напр, f безъ кулисы ввиде 6-го натуральнаго тона, со 2-й кулисой ввиде 7-го ж съ 5-й кулисой ввиде 8-го). Реже встречаются въ наст, время басовый т. in F (оркестровый объемъ отъ [контра-] Н до [одночертдаго] f) и альтовый т. in Es (объемъ отъ [большаго] А до [двух-черхнаго! es"); дискаятомъ хора т-въ въ прежшя времена служилъ ЦИНКЪ (ср». впрочемъ Slide-trumpet) Т-Ы Тропы. по нотацш своей считаются не транспонирующими инструментамн.Те-норовый т. вотируется въ теноро-вомь или басовомъ ключе (въ послед немъ только для самыхъ низ-кихъ тоновъ, напр, для 2-го или 3-го т-въ), а альтовый т. въ адьтовомъ ключе; при этомъ Д1езы или бемоли обозначаются въ ключе. — Квартъ-т.—устарелое назваше басоваго т-а in F; квинтъ-т-мъ назывался басовый т. in Es (объемъ t A—es'). Контрабасовый т. Вагнера имеетъ строй В, на октаву ниже тенороваго т-а. Изъ числа знаменитыхъ троиоонястовъ укажемъ м, пр. на Белька, Квейсера и Набиха, Въ органе т-мъ (Posaune) называется самый большой и самый сильный по интонацш язычковый голосъ (16-ти и 32-хъ футовъ въ не* дали, а также 8 футовъ въ мануали). Тромлацъ (Tromlitz), 1оганнъ Георг ъ, 1726—1805; флейтистъ, компо-зиторь и фабрикантъ флейтъ въ Лейпциге; издалъ: 3 концерта для флейты и струн, квартета, 2 сонаты для флейты съ фп., пьесы для флейты, романсы и пр., а также руководства: „Kurze Abhandlung vom Floteuspielen“ (1786), я Ausfuhrlicher... Unterricht die Flote zu spielen“ (1791) и др. Trommel (fffeM.), 0?· Барабан*. Trompe (франц.), старинное название рога, валторны (trompette [см. Труба ?]-уменьшительное отъ t.); t. de chasse— охотнич1й рогъ (напр, у Л шли). Тропарь и кондакъ — формы бого-служебныхъ песнопений, кратко ука-зывающихъ сущность церковнаго праздновашя. Тролы (лат. iropi) въ rpHropias-скомъ пен!и, 1) то-же что toni, modi, т. е. строи (церковные лады).—*2) Распространения текста, парафразы, какъ напр. Kyrie [rei geaitor ingenite] eleison, въ которыхъ обыкновенно мелизмати-ческая мелод1я пЪснопешй мессы (Kyrie, Gloria и пр.) строго сохранялась, но делилась нота за нотой по отдельнымъ слогамъ.-З) Различны* формулы петя для малаго славо-слов1я: „Gloria patri et filio et spiritui sancto, sicut erat in principio et nunc et in secula seculorum amen“ (срв. evovae). Первоначально для каждаго церковнаго лада былъ только одинъ т., но поздее ихъ установлено было· большее число, причемъ ихъ въ от·