* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Тонописан!ег G-dur. Методъ T. S. является воскре-шешему но вместе съ тЪмъ (сообразно съ требовашями времени) и реформой исчезнувшей около 1700 сольмизацш (см.), путемъ включешя въ последнюю септимы строя, которая, какъ известно, отсутствовала въ сольмизащи, созданной Гвидо изъ Ареццо. Благодаря этому новая соль-мизащя сделалась доступна также и для музыки свободнаго стиля; при этомъ она обладаетъ темь преиму-ществому что всегда удерживаетъ въ сознаши тональныя функцш отдельны хъ тоновъ и, следовательно, представляетъ полную противоположность стремлешямъ современныхъ „ хроматиковъ “, которые стараются сгладить различ1я тональнаго зна-чев1я. Хроматическ1я промежуточныя ступени обозначаются посредствомъ перемены гласныху причемъ для повышенныхъ тоновъ вставляется гласная i (пишется е), для понижен-ныхъ—о (пишется а); въ Mi и Ti (терщя и септима строя) уже есть i п потому они не могутъ быть повышены (!). Если последняя вводятъ модуляцио, то значете ихъ обращается, напр. JJj Fa и пр. Более по-дробныя сведешя обо всемъ этомъ методе см. въ катехизисе (Primer) метода „ Tonic-Solfa “ Стайнера (Лондону Новелло). Гельмгольцъ правильно замечаетъ, что методъ этотъ очевь способствуем» развитш пони-ман1Я чистаго строя. Целый рядъ об-въ поставилъ себе задачей рас-пространете метода Т S., устраи-ваетъ концерты, лекцш и т. д. Глав-нымъ сочинетемъ объ этомъ методе является сочинеше Кёрвена „ The standart course of the Tonic-Solfa-Method“. ToHOUHCuHie, см. Буквенное тонопвсайе а Основная гамма. Той us (греч., латин.), 1) целый тонъ, большая секунда.—2) строй, ладъ; въ особенности когда речь идетъ о древнегреческихъ или церковныхъ ладаху однозначуще съ modus, напр, t. iydius, лид1йск1й ладъ древнихъ грековъ или средневековый. Срв. греческая музыка и Церковные лады. Тонъ (нем. и франц. Топ; итал. tono, tuono; латин. tonus) — слово это имеетъ въ русскомъ языке самыя разнообразный значешя. 1J Звукъ Торелли, 1275 (см.), употребляемый въ музыке.Только звуки съ неизменяющимся nepl-одомъ колебашй могутъ быть т-ми. 2)Характеръ звучности инструмента, являнлщйся результатомъ какъ до-стоинствъ самого инструмента, такъ и искусства исполнителя. Говоряту наприм., „у этого скрипача легай, сильный, певуч1й т.* 3) Интервалу состояний изъ двухъ полуто-новъ (см.)7—такъ назыв. целый т.. 4) До последняго времени слово это нередко употреблялось и въ значении „тональность“, „строй“ (отсюда „спеть въ т-еа значило спеть въ оригинальной тональности, безъ трапспозицш). Въ настоящее время избегаютъ употреблять слово т. въ по-следнемъ смысле,—и вполне основательно, ибо это приводить только къ путанице понятий. Т. вводный — см. Вводный тонъ- См. еще ОпредЪлеше т-вът Cd-звукъ. Тоофтъ(Т1юоЙ), ВиллемъФрансу 1829—1900; ученикъ Дюпона въ Амстердаме и Гауптмана и Рихтера въ Лейпциге; I860 основалъ немецкую оперу въ Ротердаме, написалъ 3 спм-фонш, хоровую симфошю („Карлъ Vм, премиров. 1861), увертюру къ „Орлеанской Деве“, оркестровую фантазш „Въ горести и радости“, псалмы, романсы, фп-ныя сонаты и оперу „А1е-ida von Holland“ (1866). Торбану русское назваше старинной теорбы (см.)· Инструментъ этотъ проникъ въ 16-мъ веке изъ Италии въ Польшу (теорбанъ), а оттуда уже постепенно распространился въ Ма-лороссш, где часто носилъ назваше „панской бандуры“ и лишь въ начале 19-го века вошелъ и въ народное употреблеше. Изъ малоросс1й-скихъ торбанистовъ-поэтовъ особенно славился Григорий Видортъ (род. 1764), который былъ торбанистомъ Вацлава Ржевусскаго, а потомъ Ев-стаф!я Сангушки и умеръ 1831, пе-редавъ свое ремесло сыну К а э т а п у (ум. 1851) Изъ великорусскихъ тор-банистовъ популярностью пользовался Иванъ Александрову кресть-ЯНИНЪ Вологодской губ Срв. Бандур* и Теорба. Торелли, Джузеппе, знаменитый скрипачу творецъ concerto grosso, род. въ Вероне, 1685 служилъ пря церкви св. Петрошя въ Болонье, 1703 сделался концертмейстеромъ придво-