* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1274 Tonarius. tonalite)—кругъ гармотй, своеобразно связанныхъ и объединенныхъ об-щимъ подчнненнымъ отношешемъ къ одному главному сбзвуку,—тонике („гармоническому центру**). Понята о т-и введено было въ теорно Рамо (1722; centre harmonique), а самое слово придумано Фетисомъ. Тогда какъ старинная теоргя опирается въ суще-ственныхъ вопросахъ на гамму и подъ „тоникой“ понимаетъ тонъ, начинающей и заключающей гамму,— новейшее учете о гармонш, представ ляющее собой ничто иное какъ учете о значент аккордовъ для логики К0МП03ИЦЩ (срв Функщи), ПОДразу-меваетъ подъ тоникой мажорный или минорный аккордъ. Такимъ образомъ т C-dur господствуетъ до техъ поръ пока все гармонш понимаются съ точки зрЪв!я ихъ отношения къ C-dur’ ному аккорду. Напр, хотя смелое, но сильное и благозвучное последоваше: трудно подвести подъ какой нибудь строй съ точки зрешя старинной тео-pin; въ смыслЪ-же т-и C-dur оно пред-ставляетъ собой : тонику — сбзвукъ противуположной терцш — тонику -сбзвукъ простой терцш — тонику, т, е. здесь противупоставлены тонике ллшь близко родственные ей сбзву-КИ (срв. Созвуковое поел-Ьдоваюе). Перемена т-и и есть то, что называется м о-дуляц^ей (си.). Tcmarins (tonarium), распределение григор1анскихъ церковпыхъ песнопе-шй по ладамъ, къ которымъ они принадлежать; до насъ дошли подобные тонарш, составленные Регино изъ Пргома, Одо изъ Клгоньи, Верно изъ Рейхенау и другими. Срв. Октоихъ. Тонасси, Пьетро, 1803 —1877 (въ Венецш); композиторъ церковныхъ произведений (рекв!емъ, месса, Miserere, ораторш: Passion, Рождественская и Пасхальная), а также торжеств, кантата „5 мая“. симфонш, 7 квар-тетовъ и мн. др. Тояаоръ (Топвог),М и х а и л ъ, 1570— SO органистъ церкви св. Георга въ ДюнкельсбюгелЪ близь Эттингена.Из- Tonic-Solfa. вестны сл-Ьдующёя печатныя компо-зиц1и T-а: „Selecta quaedam cautioner sacrae 5 voc.^(1570)t „Sacr. cant, plane novae 4, 5 etplur. voc.« (1573), „Cant ecclesiasticae 4 et 5 voc.K (15%) „Fasciculus cant, eeciesiasticarum 5 et 6 voc.“ (1605). Въ 15-мъ томе „Mu-sica sacra“ Фр. Коммера есть два 5-глсныхъ мотета Т-а. Тоника—такъ называютъ тотъ тоаъ (первый въ гамме), по которому по-лучаетъ свое наименовате данный строй, напр, въ C-dur’e тонъ с, въ G-dur’e тонъ g и т. д.; впрочемъ новейшее учете о гармонш понимаетъ подъ словомъ т. трезвучхе на то-нику т. е. въ C-dur’e—аккордъ C-dur въ С-то1Ге—аккордъ C-moll и ? д! См Тональность. Toiiic-Solfa — широко распространенный въ наст, время въ Англ1в методъ элементарнаго преподавала пешя, который пользуется вместо нашего нотнаго письма особой нота« щей при помощи сольмизацюнныхъ слоговъ: Do Re Mi Fa So La Ti (пи- i шутся по англ. Doh. Ray, Me, Fah Soh, Lah, Те), сокращаемыхъ въ но-( тацш ввиде: d г m f s 1 t. Апосто-ломъ этого метода былъ англикан-скхй священникъ Дж. Кёрвенъ (см.), который разработалъ методъ, изобретенный миссъ Сарой АннъГлоуеръ изъ Норвича, и издалъ учебники, а также редактировалъ особый жур* налъ; „The Tonic Solfa Reporter*. Своеобразность метода T. S. заключается въ томъ, что сольмизацшнные слоги обозначаютъ не определенные тоны, а всегда определенны* ступени дан-наго строя, напр. Re—вторую ступень, т. е. въ С-dur d, въ D-dur е и т. д.; следовательно этотъ методъ въ основанш своемъ тождественъ съ „передвижнымъ цифирнымъме-тодомъ“ (wandernde Ziflfersystem), применясмымъ въ некоторыхъ ме-стностяхъ Германш при обученш пЬ-Н1Ю въ народныхъ школахъ (срв. На-торта), а таклсе съ „передвижными нотами (Wandernote) Т. Краузе и т. п. Переходъ въ другой строй совершается посредствомъ перемены з н а ч е н i я одного изъ тоновъ, напр, е обращается изъ Mi въ La (оба на-зватя ставятся другъ надъ другомъ: $) чтобы привести черезъ fis въ g, т. е. при модуляцш изъ C-dur’a въ