* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Темперащя. пальные трубы изъ олова или изъ свинца, или корпусъ язычковыхъ трубъ изъ цинка или изъ жести. См. Звучность. Темперация (лат. system a partici-patum, Htм, Temperatur, франц. temperament), такъ называется выравнивание пеизбежныхъ въ практической музыке уклонений отъ акустической чистоты интерваловъ. Каждый кон--сонируюпцй аккордъ (мажорный или минорный) состоитъ изъ главнаго тона, терцш и квинты, которые, будучи взяты въ шъ естественномъ соотно-шенш (см. Сбэвукъ), сливаются совершенно другъ съ другомъ въ единое представление сбзвука. Последовала аккордовъ даютъ, после перваго co-звука, сбзвукъ одного изъ его частич-ныхъ тоновъ (терцш или квинты) или-же сбзвукъ одного изъ частич-ныхъ тоновъ второго порядка. Для того, чтобы въ каждомъ изъ этихъ другихъ сбзвуковъ сохранено было •столь-же точное квинтовое и терцовое соотношете тоновъ, какъ и въ цервомъ, необходимо было-бы иметь гораздо ббльшее число тоновъ раз-личныхъ высотъ, чемъ какимъ распо-лагаетъ наша (какъ известно, въ предЬлахъ октавы 12-ступенная) система клавишныхъ инструментовъ (фп., органъ). Въ самомъ деле, уже нижняя терц!я какого либо тона, при-нятаго за исходный (наир, as, нижняя терщя отъ исходнаго с) въ кач. ~ отличается по высоте отъ нижней октавы второй верхней терцш (gis, взятаго какъ терщя терцш отъ с) ; последняя выразится отноше-Н1емъ и такимъ образомъ gis на ±1* (= 1 ; оказывается ниже as. iaeA 5 за/ Таблица въ статье „Определеше тоновъ“ (см.) даетъ поняпе о безконеч-номъ разнообразии всевозможныхъ высотъ тоновъ. Практическая невозможность воспроизвести все эти высоты въ ихъ полной чистоте, и съ другой стороны сознате того, что способность челов'Ьческаго уха различать разницу въ высота тоновъ имт.етъ свои границы (можно, пожалуй, принять отъ ? до g синтонической коммы за крайнюю границу для ощу-щешя разницы), невольно наводитъ на мысль объ отождествленш приблизительно совпадают ихъ вы* 1257 сотъ и Д'Ьлаетъ ?-iio необходимой. Приблизительно съ конца 17>говЪка практическая музыка ограничивается двенадцатью высотами въ пределахъ октавы. Старейшими видами ?-iir этихъ высотъ были неравномерныя; изъ множества чистыхъ высотъ выбирали некоторыя, долженствовавпия замещать все оетальныя; А. Шликъ (15 L1), П. Ааронъ (1523), А. Фольяни (1529), Дж.Царлино (1558) и др., даже еще Кеплеръ (17-й вЪкъ), Эйлеръ (1729), Кирнбергеръ и др. устанавливали тагая т4и, которыя давали преимущество тонамъ гаммы C-dur, и вводили, соответственно пяти чер-нымъ клавишамъ флм 5 среднихъ тоновъ (срв. Риманъ, „Акустика“, пер. Кашкина, 1898; Гл. I). Въ наше время совершенно отказались отъ неравномерныхъ т-Ш. Равномерная 12-стуценаая т,, о которой упоминалось теоретически уже ок. 1500 (срв. Riemann „Gesch. der Musiktheorie“, етр. 829 и др.) была принцшпально установлена лишь незадолго до 1700 (Андреемъ Веркмейстеромъ); ода делить октаву на 12 равныхъ частей (полутоновъ, отсюда „система 12-ти долутоновъ*) и получаетъ этимъ пу-темъ средтя величины, не даюгщя ни одного действительно чистаго интервала, но зато все достаточно годные къ употреблению. Терцш равномерной Т-Ш (срв. таблицу въ стать* „Опре-дълевйе тоновъ“), правда, все превышайте чистыя терцш на 2/з коммы, но терщя допускаетъ бблышя измене-Н1Я, чемъ квинта. Стремлен1е получить более чистыя терцш привело къ целому ряду тщетныхъ попытокъ создать многоступенныя системы. Только 53-ступенная система удовлетворяете всемъ требован1ямъ(вп ер-вые это доказано Николаемъ Мерка-торомъ ОК. 1675; срв. Гольдеръ, [стр. 378]). Но подобная система является, конечно, слишкомъ тяжеловеснымъ ап-паратомъ. Хотя и возможно соорудить инструменту въ которомъ была-бы осуществлена эта гигантская т. (срв. Гельмгольцъ „Учете о звуковыхъ огцущешяхъ* 19-е приложение, G. Engel „Das mathematische Harmonium“ [1881] и Shohe Tanaka „Studien im Gebiete der reinen Stimmung“ [18901); но применимость подобнаго инструмента на практике довольно проблематична и поддержанге вернаго строя