* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1256 Теллефсенъ. Тембръ, сохранять эти записи и воспроизводить ИХЪ ВПОСЛГЬДСТВШ. См. Механически уузык. инструм» стр. 862. Срв. Hoftmann Das T.* (1877); Reis „Das T. und sein Anrufapparat“ (1878); Sack „Die Tele-phonie“ (1878) и Grawinkel „Lehrbuch der Telephonie und Mikrophonie“ (2-e изд. 3884). Недавно итальянскШ ученый Марко ни изобрелъ такъ назыв. „ безпроволочный т.“, въ которомъзву-ковыя колебашя передаются отъ одного аппарата къ другому лри помощи воздМств1я на волны электричества, находящагося въ воздухе, безъ осо-быхъ проводовъ. Теллефсепъ (Telleffsen), Т о масъ Дикъ Аукландъ, норвеж. шанистъ и композиторъ, род. 26 нояб. 1823 въ Дронтгейме, ум. 7 окт. 1Ь74 въ Париже, где жилъ съ 1842, сначала, какъ ученикъ Шопена, а затемъ въ кач. учителя музыки. Издалъ 2 фп-ныхъ концерта, скрипичную сонату, В10П0нчельную сонату, ????, пьесы для фп. и скрипки и много вальсовъ, ноктюрновъ, мазурокъ и пр. для одного фп. Тема, такъ называется музык.мысль, если и не вполне закругленная и законченная, то всеже настолько развитая, что получаетъ определенный, характерный обликъ. Этимъ т. отличается отъ мотива, который лред-ставляетъ собой лишь зерно, изъ ко-тораго образуется т. (срв. Повторвше), путемъ-ли повтор етя мотива въ пря-момъ или обратномъ движенхи, или-же пугемъ противопоставления. Даже самыя коротшя темы фугъ Баха мо-гутъ быть объяснены такимъ обра-разомъ, напр.: a. ¦]. J (мотивъ) Смотивъ-отв-ьтъ) Въ фуге большей частью имеется лишь одна т.; только те двойныя фуги, въ которыхъ самостоятельно проведены два вождя, лишь въ конце соединяющееся вместе, имеютъ две т-ы, чемъ напоминаютъ сонатную форму. Т-ы варгащй—ничто иное, какъ законченный, полныя музык. пьесы (песня, ар1я). Т-ы сонатной формы представляютъ собою более расширенный мотивныя образовашя. Введен1е несколькихъ т-ъ въ одну пьесу вызвано желатемъ дать сочи- ненш бблыше размеры (срв. Rie-mann „Katechismus der Kompositionslehre“, 1-я часть); необходимымъ условхемъ такого противупоставлен1я несколькихъ темъ является характерное различ1е ихъ главныхъ мотивовъ. Тематическая разработка, см. Разработка. Тембръ (франц. timbre, нем. Klangfarbe,области. русск.„п0звукъ“)—тоже что звуковая окраска, т.-е. именно то качество звука, благодаря которому два тона одной и той-же высоты и силы, но произведенныя разными инструментами (или голосами) отличаются другъ отъ друга. Различный т, нашихъ музык. инструментовъ объясняется, какъ то'у станов л ено Гельм-гольцемъ („Ученхе о слуховыхъ ощу-щетяхъ“), главнымъ образомъ раз-личнымъ составомъ звуковъ. Звучате некоторыхъ гЬлъ (колокола, пластинки) сопровождается совсемъ иными призвуками, чемъ звучаще предпочитаем ыхъ въ художественной музыке струнныхъ и духовыхъ инструментовъ. Впрочемъ и въ последнихъ разнообразное усилен1е или недостача гЬхъ или иныхъ обертоновъ производить подобное же изм^неше звучности. Различ1е въ т-хъ челов'Ёче-скаго голоса зависитъ частью отъ самихъ голосовыхъ связокъ, частью-же отъ условий резонанса въ полости рта и носа. Безчисленныя градащи гласныхъ представляютъ собой также различныя видоизменения т-а. Вполне основательно утверждаютъ также (еще проф. Шафгейтль въ и Allgem. Musik. Zeitung“ 1879), что большое вл^яше на т. оказываетъ и матерхалъ, изъ котораго приготовленъ музык. инстру-ментъ. Такъ наприм. труба, сделанная изъ картона или дерева, звучитъ совсемъ иначе, чемъ точно такая-же по форме метал ическая. Именно такую разницу (зависящую отъ матер1а-ла звучащаго тела) немцы и называ-ютъ timbre'oMb въ отличхе отъ Klangfarbe (см.выше). Несомненно, здесь играютъ важную роль молекулярный колебашя массы звучащаго инструмента, какъ то уже достаточпо выяснено относительно резонансной доски струнныхъ инструментовъ. Ор-• ганные мастера уже давно знаютъ, что далеко не одно и то-же (и не только въ смысле внешней красоты или стоимости),—сделать ли принци-