* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1254 ТёкерМЭНЪр учителя музыки. Съ 1673 Т. нисколько л'Ьтъ былъ капельмейстеромъ герцога голштинскаго въ Готторпе, за-тЪмъ получилъ въ Гамбурге почетный заказъ написать для открытая гамбургской оперы 1678 Smgspiel'n „Adam und Eva, oder etc.“ и „Oron-tes“. Съ 1685 Т. былъ придворнымъ капельмейстеромъ въ Вольфенбютте-пЬ (после Розенмюллера), затемъ въ Мерзебурге, откуда удалился на покой въ родной городъ. Къ числу уче-никовъ Т. принадлежим Н. Гассе. Изъ произведений его сохранились: немецкая Passion (Любекъ 1673), „No-viter inventum opus musicalis compositions 4 et 5 vocum pro pleno choro“ (20 мессъ въ стиле Палестрины) и „Opus secundum, novae sonatae raris-simae artis etsuavitatis* (2—5-глсныя инструментальныя пьес# съ фугированными частями въ двойномъ контрапункте). Рождественская oparopifl Т. исполнялась 1681 въ Гамбург^, но не напечат.; въ рукоп. остались также 5 теоретич. трактатовъ. Тёкермэнъ (Tuckerman), Саму эль Пар км а нъ, 1819—1890; былъ сперва органистомъ церкви св. Павла въ Бостоне (ученикъ К. Цейпера) и из-далъ 2 сборника церковн. пбснопен1й (частью своего сочинетя), зат’Ьмъ изучалъ въ Англш тамоштй церковн. стиль. 1853 Т. вернулся въ Америку, получивъ степень Dr, mus., и занялъ свою прежнюю должность. Т. напи-салъ много церковн. композиций, и кроме того издалъ „Cathedral chants*" и „Trinity collection of church-music". Онъ обладалъ ценной музык. библю-текой. Текстъ вокальныхъ (светскихъ) ком-позищй почти всегда напиеанъ въ стихотворной форм*, или по крайней мере метрически размЪренъ. Впро-чемъ, для речитатива это менФе обязательно; известны даже примеры крупныхъ вокальныхъ сочинешй на простую, метрически не размеренную, прозу (актъ „Женитьбы“ Мусоргскаго па текстъ Гоголя). Церковньгя пЪсно-пЬтя нередко писались и пишутся на прозаичесюе т-ы священ, писаюя к молитвъ. Что касается риемы въ т-е вокальныхъ композищй, то она для музыки (кроме разве комической) имеетъ очень мало значешя и про-тивъ обязательности ея въ оперномъ т-е возставалъ еще Моцартъ. Въ т-е, Телеманъ. хорошо въ декламацюнномъ отноше-нш положенномъ па музыку, главнейшая грамматичесшя и особенно' логическ1я ударетя должны совпадать съ музыкальными акцентами; на. это обыкновенно мало обращается внимашя при переводахъ съ иност-ранныхъ языковъ, вследств!е чего· вещь, сильная въ оригинале, нередко производить слабое впечатлен] е въ переводе. Повторен! е словъ т-а въ старинныхъ композищяхъ было са-мымъ обычнымъ деломъ и сплошь и рядомъ доходило до смешнаго; ныне так1е злоупотреблешя встречаются гораздо реже. Совершено воз· ставать противъ повторения словъ врядъ-лп основательно. Если даже лирическШ поэтъ повторяетъ для уси-летя выразительности отдельпьгя слова, то темъ более это право должна быть предоставлено композитору; конечно, повторен1я уместны только тогда, когда не портятъ смысла фразы, и вообще подчеркпваютъ только· то, что достойно быть подчеркнутыми Текстъ оперы назыв. либретто. Теленанъ (Telemann), 1) Георгъ Филиппъ, самый популярный изъ современниковъ I. С. Баха, при жизни пользовавшШся гораздо большей известностью чемъ последшй, но въ наст, время сохранивши лишь историческое значеше; род. 14 марта 1681 въ Магдебурге, ум. 25 тня 1767 въ Гамбурге; сынъ священника, съ 1700 изучалъ въ лейпцигскомъ универс. право и новые языки. Двенадцати летъ Т. написалъ уже оперу (образ-цомъ для него послужилъ Люлли), а затемъ настолько подвинулся въ музыке, что 1704 ему поручена была, должность органиста при Neukirche въ ЛейпцигЬ. Еще раньше онъ обязался писать каждые 2 недели по композицт для церкви св. 0омы, где канторомъ въ то время былъ Кунау; онъ основалъ также Collegium musi-cum (хоровое об-во, состоящее изъ студентовъ), прюбретшее большую популярность. Т. написалъ также несколько оперъ для лейпцигскаго театра. Вскоре (1708) онъ получилъ место концертмейстера въ Эйзенахе, сделался тамъ 1709 (после Габен-штрейта) придв. капельмейстеромъ и. сохранилъ это звате вместе съ пенсией до самой смерти, несмотря на. то, что оставался всего 4 года въ