* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1250 Тартини. торые онъ прим*нялъ на практик* для достижения чистой интонащи. 1721 онъ былъ назначенъ скрипа-чемъ-солистомъ и дирижеромъ оркестра при базилик* св. Антотя въ Паду*, каковую должность занималъ до самой смерти, не смотря на то что она скудно оплачивалась. Только въ 1723—25 Т. былъ камермузыкан-томъ графа Кинскаго въ ПрагЬ, куда былъ приглашенъ на празднество коронацш Карла VI (слава о виртуозности Т. распространилась далеко). Блестящее предложеи1е изъ Лондона онъ отклонилъ. 1728 Т. основалъ въ Паду* высшую школу скрипичной игры, изъ которой вышли таше выдающееся виртуозы какъ Нар диви, Пасквалино и много другихъ. Искусство Т. въ веден1и смычка дослужило образцомъ для всей современной скрипичной игры. Скрипичныя композищи его считаются классическими и частью вышли въ новыхъ издашяхъ. 1896 въ Пирано былъ по-ставленъ памятникъ Т. (статуя работы Даль-Цотто). Онъ издалъ: 18 скрипичныхъ кондертовъ (op. 1 въ трехъ частяхъ a 6), 12 скрипичныхъ сонатъ съ В1олонч. или чембало (также подъ op. 1, но изданы въ Парижа), 6 скрипичныхъ сонатъ такого-же состава (ор. 2), 12 скрипич. сонатъ съ басомъ (ор. 3)} 6 кондертовъ для скрипки-соло, 2 скрипокъ, альта и В10Л0НЧ. или cembalo dl concerto (op. 4), 6 скрипич. сонатъ съ continuo (также подъ ор. 4), по 6 такихъ-же ор. 5, ор. 6 и ор. 7; „Sei sonate а 3, due violmi col basso“ (op. 8, 4 изъ нихъ изданы вновь Э. Пенте, Ми-ланъ, Капра; полностью съ разрабо-таннымъ сопровожденгемъ изданы Г. Риманомъ), 6 скрипич. сонатъ съ continuo (op. 9), „Искусство веденхя смычка“ („L'arte dell’ агсо"). Концерты Т. вышли въ различныхъ издашяхъ въ Париж* и Амстердам*. Въ рукописи остались 48 скрипич. сонатъ съ басомъ, ???? для 2 скрипокъ и баса, 125 5-глсныхъ концер-товъ, а также Sinfonia а 6 (2 валторны и струн, квартетъ, экз. въ кёнигсбергской библ10тек*). Такъ называемая я Дьявольская соната * („Trille du diable“) принадлежитъ къ числу оставшихся въ рукописи (впо-сл*дств1и' печаталась неоднократно). Искусство веден1я смычка“ напеча- Таръ. тано было вновь въ „Principes de composition“ Корона (6-й томъ), а также отд*льно у Андре; сонаты издавали Аларъ, Леонаръ, Давидъ, Ва-силевскхй, Г. Генсенъ и др. Теоретически сочинешя Т.: „Trattato di mu-sica secondo la vera scienza dell’ar-monia“ (1754), „De’principj deU’armonia musicale conteimta nel diatonico ge-nere“ (1767); возражеше на критику его Trattato: „Risposta,... alla critica del di lui trattato di musica di Monsgre. Le Serre di Ginevra“ (1767), и письмо къ одной учениц*: „Lettera alla signora Maddalena Lombardini inserviente ad una importante lezione per i suo· natori di violino“ („Europe litteraire“ 1770, въ н*мец; перевод* въ „Lebensbeschreibungen“ Гиллера (о ве-денш смычка]). Написанное Т. въ посл*дше годы жизни сочинеше „Delle ragioni е delle proporzioni“ не было издано и, повидимому, затерялось; другое сочинеше объ украшен1яхъ въ скрипичной игр* кажется не на-печат. на итал. язык*, но было издано въ франц. перевод* П. Дени: „Traite des agrements de la musique“ (1782). Бюграфическге очерки T. написали аббатъ Фаицаго (1770), I. A. Гиллеръ (1784), A. Форно (1792), ?. Угони (1802), Файолль (1810), M. Ta-маро (1827, крупная работа). Музыкальная система Т. не представля-етъ собой шага впередъ по сравне-нш съ системой Рамо (впрочемъ Т. пытается совладать и съ седьмымъ обёртономъ). Минорный консонансъ онъ выводить подобно Царлино и Рамо изъ ряда (унтертоновъ), протн-вуположнаго ряду обертоновъ (стр. 65, 66, 91 и пр. его Trattato); доказательство реальнаго существования такого ряда унтертоновъ онъ счи-талъ найденнымъ въ открытыхъ имъ комбинащонныхъ тонахъ. Таръ—аз1атск!й (кавказскхй) му-зык. инструментъ. Корпусъ т. выдалбливается изъ ц*льнаго куска дерева въ форм*, напоминающей гитару; выдолбленное дерево обтянуто пузыремъ, играющимъ роль верхней деки и снабженнымъ н*сколькими еле зам*тными отверспями. На длинной шейк* (особаго грифа н*тъ) намотаны лады. Струнъ (металлич.) 5 и играютъ на нихъ щипкомъ. Дв* унисонныя струны строятся съ дву-