* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1248 Тарантелла, долго однимъ изъ усерднейшихъ сотру двиковъ „Musikal. Wochenblatt“, „Klavierlehrer“ и др. Въ форме бро-шюръ Т. издалъ: „Musik und musikalische Erziehung“ (1866); „Musikalische Studien“ (1868); „Das Verbot der Quintenparallelen“ (1869); „Wagner-Lexikon. Worterbuch der Unhoflichkeit, enthaltend grobe, hohnende, gehassige und verleumderische Ausdrucke,, welche gegen den Meister Rieh. Wagner... gebraucht worden sind“ (1877); „Wandernde Melodien“ (1890). Т. усердный коллекщонеръ старинвыхъ табула-туръ, лютневыхъ табулатуръ и пр. и владеетъ уже многими редкими и загадочными экземплярами. 1898 онъ издалъ „Katalog der Spezialausstellung der Musiknotenschrift vom 8. Jahrhundert bis zur Gegenwart". Изданы романсы Т., а также обработанный имъ древненемецюя пёсни, этюды для фп. Тарантелла,неаполитаисюй, но первоначально, судя по названхю, вероятно тарентинешй танецъ; впрочемъ некоторые производясь назваме т. отъ паука—тарантула, укушете ко* тораго по народному поверью вы-зываетъ бешенное желанге плясать, и съ другой* стороны можетъ пройти благополучно для укушеннаго лишь въ томъ случай, если онъ станетъ плясать. Сообщенные старинными писателями примеры целительныхъ плясокъ отъ укушешк тарантула (Кирхеръ) имеютъ мало общаго съ современной т-ой. Последняя имеетъ чрезвычайно быстрое движете (presto) и тактовый размерь въ 3/8 или 6/8 (жига). Подобно другимъ танцамъ т.' также проникла въ художественную музыку и сделалась популярной формой блестящихъ салонныхъ пьесъ (для фп., скрипки, вюлончели, флейты и пр.). Tardando (итал.), ??-же что Ritar-dando (см*). Тардитя, 0рац1 о, композиторъ римской школы, 1640 органистъ церкви св. Михаила въ Мурано, 1642 соборный органистъ въ Ареццо, 1648 соборный капельм. въ ФаэнцЪ; издалъ: 3 сборника 3—5-глсвыхъ мессъ (частью съ инструментами; 1639, -48, -50); „Messa е salmi concertati а 4 voci“ (1640); „Messa е salmi а 2 Toci“ (1668); 15 сборниковъ „Motetti concertati“ на 1—5 гол.; 4 сборн. моте- Tapnsio. товъ „а voce sola* съ генералбасомъ (3-й сборн. 1646) и др.; 5-глсные мадригалы (1639), 2 сборника 2—3-глсныхъ „Canzonette amorose“ (собраны Ал Винченти; 1642,-47) и 2—3-глсн. „Sacri concentus* (1655, opus 35!), которые· сохранились въ Болонье (Liceo filar-monico) и Бреславле (городская биб~ лютека). Тарелки („турецшя т.“; итал. piatti или cinelli, франц. cymbales, нем. Becken),—ударный инструмента съ постоянной и неопределимой высотой тона, издающ1й трескучШ, продолжительный звукъ. Когда отъ т-къ требуется рядъ короткихъ ударовъ, то звукъ ихъ заглушается посред-ствомъ прижатая къ груди играю-щаго немедленно после удара. Т. представляютъ собой металличеше круги въ форме тарелокъ, съ широкими, плоскими краями, которые собственно и являются звучащей частью этого инструмента, тогда какъ вогнутая и пробуравленная средняя часть не производить колебав1й; къ ней прикрешгенъ кожаный ремень, за который держатъ т.. Т. употребляются всегда попарно, причемъ ихъ ударяютъ другъ о друга Гвъ forte) или прикосновешемъ краевъ производятъ более тихое позвякивание (въ piano). Первоначально т. несомненно были военными музык. инструментами и даже теперь оне чаще всего встречаются въ военныхъ оркестрахъ (музыка янычаровъ); тЪмъ не менее о не съ успехомъ введены были въ оперный и даже симфонический оркестръ. На т-хъ часто играетъ тотъ-же музыкантъ, которому поручень и большой бара· банъ, причемъ тогда одна изъ т-къ прикрепляется свободно къ большому барабану, такъ что играющий можетъ одновременно приводить въ действ1е оба инструмента, держа въ одной руке барабанную колотушку, а въ другой вторую тарелку. Впрочемъ, такая совместная игра возможна безъ вреда для дела лишь· въ техъ случаяхъ, когда т-мъ и барабану приходится только отмечать· ритмъ грубыми ударами; артистическое же исполнев1е на т-хъ тре· буетъ, чтобы музыкантъ держалъ въ каждой руке по т-ке. Tapneio (Tarisio), итальянский тор-говецъ и знатокъ смычковыхъ №