* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1246 Танцовальныя пьесы. товомъ размере и живой „прыгаю-щгй таиецъ" (Springfcanz, Nachtanz) въ нечетномъ тактов о мъ размере, имели весьма различны я градацш бъ темпе и общемъ характере, смотря по эпохе и стране; некогда популярные типы становились устарелыми (старомодными), одни названтя заменялись другими. Такъ место па-ваны къ концу 16-го века заняла аллеманда, а во второй половине 17-го века — гавотъ или ригодонъ; гальярда (оальтарелла) перешла въ иозднейппя формы куранты, жиги и passepied. Многочастные passamezzi и bransles (brandi) представляютъ со-•бой также лишь разновидности пава-вы. Многоголосныя обработки т-хъ пьесъ для ансамбля инструментовъ {безъ грубоватостей лготневаго стиля) дошли до насъ начиная съ первой трети 16-го века (Аттеньянъ, 1529— 30). Т. п. вступили въ новый фазисъ развит, когда начали соединять по нескольку такихъ пьесъ въ циклическая формы. Начало (уже около 1550) доложено было развит!емъ гальярды изъ паваны путемъ превращения чет-наго такта въ нечетный съ сохране-Н1емъ, насколько возможно, мотивовъ и строя. Но уже скоро число соеди-ненвыхъ пьесъ одинаковаго строя и съ одинаковымъ развитхемъ темъ, увеличилось и такимъ образомъ возни каетъ сперва въ Гермаши форма вар!ац10нн0й сюиты (Пейрль, Шейнъ). срв. Сюита. Позднее Bapia-цюнная форма была оставлена и отдельные танцы выступили снова въ более самостоятельныхь отношешяхъ другъ къ другу. Постепенно т. п. подверглись значительнымъ расшире-шямъ» такъ что подконецъ вместо короткихъ 8-тактовыхъ репризъ они стали состоять изъ разработанныхъ темъ, противосложешя и проведешя; постепенно они утратили свой резгай танцовальный ритмъ. Срв. Fr. м. Bohme „Geschichte des Tanzes in Deutschland“ (1886, 2 т.), где вместе съ темъ указана более старая литература, а также Desrat »Dictionnaire de danse“ (1896), H, de Soria „Histoire pittoresque de la danse“ (1897) и G. Vuulier „La danse a travers les ages" (1897). Кроме того срв. разсеянныя по всему словарю спещальныя статьи объ отдельныхъ т-хъ п-хъ. ТанАевъ,—1)СергейИвановичъ, ТанЪевъ. род. 13 нояб. 1856 во Владимире губ. Сынъ чиновника, рано сталъ учиться музыке. 10-ти летъ (1866) поступив въ мосвов. консерваторш (по фп-му классу Лангера). Благодаря настоя-тямъ директора консерв. Н. Рубинштейна, родители, хотевшее 1869 принять мальчика-гимназиста изъ кои-серв., оставили его тамъ, замеаивъ гимназич. занят1я домашними. Въ консерв. Т. изучалъ игру на фп. у Рубинштейна и ??????? музыки у Губерта (формы, фуга) и Чайковскаго (гармошя, инструментовка, свободн. сочинеше). Въ 1875 Т. окончилъ консерв. съ большой золотой медалью (первою съ основания консерв.); 1876 концертировалъ по Россш (съ Ауэ-ромъ), 1877 — 78 жилъ въ Париже, концертировалъ въ остзейскихъ про-винщяхъ (1878) и въ томъ-же году приглашенъ былъ въ москов. консерв. профессоромъ гармонin и инструментовки, на место ушедшаго Чайковскаго. Въ конце 1880—81 Т. взялъ на себя также классъ фп. (после ухода Клиндворта и смерти Н. Рубинштейна), которымъ и руководилъ по 1887—88. По уходе Губерта въ начале 1883 Т. сталъ преподавать свободное сочинеше (по 1887 — 88); въ настоящее время Т. преподаетъ только контрапунктъ (съ 1888), фугу (съ 1891) и формы сочинешя (съ 1897). По уходе Губерта Т. состоялъ ди-ректоромъ консерв. въ 1885—89, руководя въ то-же время классами хо-ровымъ и оркестровымъ. За время директорства, T-у удалось, благодаря увеличетю стипендШ по духовымъ инструм.,добиться организации полна-го ученическаго оркестра (1888). Количество учащихся, вследствш более строгаго подбора, при немъ уменьшилось, но дефициты уничтожились. Какъ шанисгь, Т. теперь почти не выступаетъ. Впервые онъ выступилъ публично въ Москве 1875 въ концер-тахъ И. Р. М. 0. Уже тогда онъ обнаружилъ ту зрелость, стильность и художественную объективность передачи, которые и впоследствш, еще более развившись, составили характерную особенность T-а, какъ тани-ста. Т. м. пр. явился первымъ испол-нителемъ В-тоП’наго концерта Чайковскаго (1875), его-же фп-ной фан-тазш (1884), фп-наго ???? (1882) и посмертная концерта Es-dur (1896);