* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Талекси. (т. е. по тому значешю, которое оне имели въ этомъ случае въ отличие отъ prolatio major) осталось въ употреблен! а въ неизм'Ьненномъ виде и после устранешя prolatio major; слово же т. получило въ конце концовъ тотъ смыслъ, который въ 13-мъ веке имело perfectio (длительность longa при tempus perfectum), а именно смыслъ высшей единицы такта. Относительно различныхъ видовъ такта, а также расчленетя т-а и сочетания н'Ьсколъкихъ т-въ въ т-ы высшаго порядка, срв. статьи „Метрика*, „Ритмика“ и „Фразировка", где даются также необходимый сведе-шя о естественной динамике моти-вовъ смотря по ихъ положенш въ т-е. Относительно тактовыхъ знаковъ въ мензуральной музыке срв. Тактовое обозначеше, а также Modus, Tempus, Prolatio, Diminutio, Augmentat! о, Пропорол, Sesquialtera и Hemiolia. Учеп\е о т-е, т. е. учеяхе о значенш различныхъ его ВИДОВЪ, см. Метрика. Талекси (Talexy), Адргенъ, 1821— 1881; известный парижсюй композиторъ фп-ныхъ пьесъ, большей частью салоянаго характера; написалъ также 7 одноактныхъ оперетокъ (1872 — 78 для Парижа). Таллисъ, см. тэллпсъ. Talon (франц.); эсикъ (см.) въ скри-ппчномъ смычке; au t.—у эсика. Тальбергъ (Thalberg), С и г и з -мундъ, одинъ изъ наиболее зна-менитыхъ фп-ныхъ виртуозовъ и вместе съ т'Ьмъ блестяпцй композиторъ для своего инструмента, род. 7 янв. 1812 въ Женеве, ум. 27 апр. 1871 въ Неаполе. Внебрачный сынъ князя Морица Дитрихштейна и баронессы ф. ВецларЪ; образование получилъ въ Вене подъ руков. Зехтера и Гуммеля; но настоящимъ фп-нымъ учителемъ T-а, по собственнымъ его ело-вамъ, былъ первый фаготистъ венской придв. оперы. 15-ти лЪтъ Т. настолько уже подвинулся впередъ, что обратилъ на себя внимате въ вен-скихъ частныхъ кружкахъ. 1830 онъ предпринялъ свое первое концертное путешеств1е по Германии и быстро состав и лъ себе имя; тогда-же онъ написалъ свой первый фп-ный концертъ (ор. 5). Первыя композицш Т., ор. 1—3 (фантази на мотивы изъ „Эвр1ан-ты“, на шотландскую песнь, на мотивы изъ „Belagerung von Korinth“), Тальони. 124а были изданы уже 1828. 1835 онъ сразу покорилъ Парижъ, 1836 съ честью выдержалъ состязание съ Листомъ, после чего съ тр1умфомъ проехалъ по Бельпи, Голландш, Англш и Рос-сш. 1855 Т. посЪтилъ Бразилш, 1856 С. Америку, 1858 купилъ себе виллу въ Неаполе, на которой прожилъ Ht-сколько л’бтъ въ уединенш, но 1862 снова отдался артистическимъ нуте-шеств1ямъ и отправился въ Парижъ, Лондонъ и 1863 въ Бразилпо. Следующее затемъ годы до самой смерти Т. провелъ въ Неаполе. Т. былъ зятемъ Лаблаша; дочь его Зара Т. была хорошей певицей. Т. елпшкомъ односторонне культивировалъ виртуозность и потому не оправдалъ ожи-датй, которыя пробудили его ран-н!я композицш. Особенно излюбленной спещальностью T-а были аккордовые пассажи, распределенные между обеими руками и окаймляюпце мелодш (изобретателемъ этой манеры былъ арфистъ-впртуозъ Пэриигь-Альварсъ). Этимъ весьма блестящими эффектомъ Т. ослЪплялъ долгое время, пока пр1емъ этотъ не сделался ' общпмъ местомъ. Онъ издалъ: фп-ный концертъ (Es-dur, op. 5), большую сонату (ор. 56), дивертисментъ (F-moil, op. 7), 2 каприса (op. 15, 19\ 6 ноктюрновъ (ор. 16, 21, 28); Grande fantaisie (op. 22), 12 этюдовъ (??. 26), скерцо (op. 31), Andante (op. 32), La Cadence (op. 36, этюдъ), романсъ и этюдъ (ор. 38), Theme original et etude (op. 45), вальсы (op. 4, 47), Decani eron musical (op. 57, этюды), траурный маршъ съ вар!ац1ями (op. 59), апоееозъ (фантаз1я на тр1умфальный маршъ Берлюза; ор. 58) и много фантазий на темы изъ оперъ Моцарта („Донъ Жуанъ“), Вебера, Россини, Мейербера, Беллини, Обера, Доницетти и др., на „God save*4 и „Rule Britannia“ и пр. Въ кач. оперваго композитора Т. дважды потерпелъ фхаско („Florinda“ [Лондонъ 1851] и „Cristina di Suezia“ [Вена 1855]). Тальони (Taglioni), Фердинан-д о, сынъ знаменитаго балетмейстера Сальваторе Т., род. 1810 въ Неаполе; 1842 — 49 церков. капельмейстеръ и дирижеръ городе, оркестра въ Лан-чгано, затемъ до 1852 концертмей-стеръ при театре San-Carlo въ Неаполе. Отсидевъ въ крепости за по* литичесмя провинности, Т. сделался