* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1242 Тактовое обозначен. черты. Древв’Ьйшимъ тактовымъ зна-1 комъ былъ заакъ совершенна™ (трех-1 дольнаго) или несовершенна™ (двух-i дольнаго) значен1Я brevis: О tempus perfectum ( pj = 3 о ), С tempus imperfectum ( И == 2o)· Brevis въ 14— 16-мъ веке имела приблизительно ту длительность; какую въ наст, время имеетъ целая нота и въ 12“13-мъ веке имела longa, т. е. она представляла собой тактъ въ современномъ смысле. Поэтому при переложенш более древ-нихъ нотащй необходимо производить сокращение нотныхъ длительностей, чтобы напрасно не затруднять пониман1в ритмическихъ соотноше-тй. Такимъ образомъ tempus perfectum соответствовало, если взять половину нотныхъ длительностей, нашему такту въ 3/2t a tempus imperfectum—такту въ 2/2. Очень скоро къ этому присоединилось опредЪлен!е мензуры для двухъ- и трехдольнаго значетя semibrevis, причемъ трех-дольное ея значеше обозначалось по-средствомъ точки въ темновомъ знаке: О prolatio major (o = 3 i) при.tempus perfectum, ? prolatio major (o=3 ) при tempus imperfectum. Отсутств1е точки обозначало, следовательно, всегда двухдольность semibrevis (prolatio minor). Такимъ образомъ 0 равнялся нашему такту въ 9/±, G — такту въ 6U; О — такту въ 3/2 и С — такту въ 2/2 (4/4). Каждый изъ этихъ четырехъ тактовыхъ знаковъ могъ быть перечеркнуть (см. Diminutio), что обозначало требовав1е вдвое более скораго темпа. Перечеркнутый знакъ tempus imperfectum употребляется и по cie время въ такомъ-же смысл*: Ф (тактъ Allabreve); равное съ нимъ значение имелъ знакъ CD (hemicir-culus inversus). Для длительностей меньшихъ чемъ semibrevis определения мензуры были излишни, такъ какъ оне всегда были двухдольны. Зато теоретики установили т. о. также и для longa, даже для maxima, но лослЪдшя не получили практическа-го значешя (см. Modus), срв. Riemann »Studien zur Geschichte der Notenschrift“, стр. 254 (Geschichte der Takt-seichen). Дроби (?, % j) въ те времена не имели ничего общаго съ нашими современными т-ми о-ми (срв. Пропорц1и). Тактъ. Тактовый равдЪръ, см. Метрика, Тактовое обозначеше, Тактъ. Тактомеръ, см. Метрономъ. Тактъ (отъ лат. tactus, „прцкосно* вете“, „ударъ“, „размахъ“) — обо-значеше метрическихъ соотношений въ музыке, заимствованное отъ раз* маховъ дирижера, регулирующихъ ДВИЖвше (см. Дирижировать). Зебальдъ Гейднъ объясняетъ („Ars canendi“ 1536, стр. 38), что brevis при tempus perfectum (см.) равняется тремъ tactus, а при tempus imperfectum—двумъ, и соответственно этому, въ первомъ случае longa равна шести, и maxima двенадцати tactus, но во второмъ longa равна четыремъ, и maxima восьми tactus. Въ обоихъ случаяхъ тактовой единицей являлась semibrevis, т. е. дирижеръ отбивалъ semibreves (наши современные целыя ноты [такты]); но длительность последнихъ въ то время вероятно равнялась длительности нашей четверти въ умерен* номъ движенш (въ Andante). При prolatio major (см.), которую держали въ несколько более медленномъ темпе, чемъ prolatio minor,—minima (наша половинная нота)принималась затактовую единицу (отбивалась); вследствие этого semibrevis ( о ) равнялась тремъ т-мъ, minima (?) одному, semiminima (i) половине такта, fusa ( ¦ ) ~ четверти и semifusa ( ^ — восьмой доли т-а, тогда какъ при prolatio minor длительности соответствовали нашимъ современнымъ: о= 1. A-Vi. i. = Vi, N-Ve. такта. Т., следовательно, представлялъ собой по понят1ямъ 16-го и начала 17-го века нечто совсемъ иное, чемъ то что мы теперь понимаемъ подъ этимъ словомъ; это была не совокупность' несколькихъ единицъ длительности, отмечаемыхъ движешемъ дирижерской палочки, а одна такая единица длительности. Съ устране* темъ более крупныхъ нотныхъ длительностей: Ч Ч и единица тактовыхъ ударовъ передвигалась все более въ сторону более мелкихъ длительностей. Однако на-именовате нотныхъ длительностей по ихъ значенш при prolatio minof