* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1238 Табулатура. Последнее годы Т. прожилъ въ СПБ. I фрами; а именно: точка ¦ обознача на докое. (Ф·)· !ла brevis, черта | — semibrevis, крю· Табулатура, 1) правила, руководив* ш!я пешемъ мейстерзингеровъ и касавдпяся — какъ но содержатю, гакъ в по форме — не только музыки, но и поэзш. Живое представлете о сущности т-ы можно получить изъ „ Мейстерзингеровъ * Вагнера — 2) Устаревшее въ начал* 18-го века нотное письмо, въ которомъ тоны обозначались безъ помощи линейной системы и нотныхъ головокъ одними буквами пли числами Такъ какъ наше линейное нотное письмо представ-ляетъ собой лишь сокращенное буквенное тонописаше (басовый ключъ есть буква f, претерпевшая изменения, альтовый ключъ—буква с, скрипичный ключъ —буква g), то и не удивительно, что буквенное тонопи-сашо A —G древнее нашей нотной системы; происхожденье его восходить по крайней мере къ 10-му веку, хотя оно наверное изобретено не раньше Григоргя Вел., какъ предполагали прежде (Срв. Буквенное тонописаше). Доказано» что повсеместно въ Германш (также и въ Англ1и и Скандинавш?) въ 15-мъ и 16-мъ вв., а вероятно и гораздо раньше, специально для органа и для фп. употреблялась такъ назыь. немецкая или органная т.; итальянцы, напротивъ, пользовались мензуральной нотащей, а испанцы— цифирной нотащей(можетъ быть существовавшей раньше и въ Италш); у последних!* цифры 1 2 3 4 5 6 7 употреблялись вместо буквъfgahcde и имели октавные штрихи (точки) падъ цифрами для более высокихъ тоновъ и подъ цифрами—для более низкихъ. Цифры писались на лийяхъ, изъ ко* ихъ каждая представляла собою отдельный голосъ, следовательно двух голосныя пьесы на двухъ, пятиголос-ныя на пяти литяхъ(см.примеръ1-й). Для другихъ инструментовъ, въ особенности для лютни (см.) существовали особыя буквенныя или цифир-яыя т-ы; т-ы эти определяли, однако, не самый тонъ, а место его на грифе в такимъ образомъ смотря по строю инструмента обозначали то одинъ тонъ, то другой или третзй. Общимъ для всехъ т-ъ было своеобразное обозначение ритмическихъ длительностей тоновъ цосредствомъ значковъ, по-ставиенныгь надъ буквами ила ци- чекъ ^ — minima,двойной крючекъ^ semiminima, тройной — fusa и четверной—semifusa. Эти-же знаки, поставленные надъ горизонтальнымъ штри-хомъ,^_,и т. д., означали знаки длительности паузъ (впрочемъ испанцы уже въ 16-мъ веке употребляла ноты мензуральной музыки для определена ритма). Уже въ 16-мъ веке въ т-хъ стали применять вместо не-сколькихъ крючковъ (при последовали несколькихъ minimae и пр.) общай поперечный штрихъ, соединяюще несколько одинаковыхъ длительностей въ одну группу напр. npieMb, который мензуральнымъ нот-нымъ письмомъ былъ усвоенъ лишь-къ началу 18-го века. При этомъ въ т-хъ употреблялась и тактовая черта; вследствие всего этого т-ы во мно-гихъ отношешяхъ более походятъ-на наше современное нотное письма чемъ мензуральная нотация, въ особенности когда у нихъ, что тоже случалось, партия мелодш бывала написана на пятилинейной системе при помощи черныхъ нотныхъ головокъ, съ которыми соединены были знаки ритмической длительности (срв. при« меръ 1-й [паузы какъ въ мензуральной нотацш]). t) Испанская органная табулатура. j J J Л J И; ¦ I · ?? 2) Немецкая органная табулатура.. (верхнШ голосъ нотировавъ в а лиыейкахъ)^ • г h 1 t 1 t 1 с Ь е f с f a f * 1 г- t k 1 1 l J 3 а Ъ с a b С 1 • г t r t ·* » 1 9 Ф <5 5 atoG $ ? Немецкая лютневая табудатуТ! 1 г t 1 t 1 1 J. ь ь 0 S P * i i • 1 t t r , t 1 с } ь t 6 4 b 1 1 > fr I < t 1 X 1 3 ?? с 9 m с ? • г Г t 1 ** 1 1 1 2 1 f Jd X l t