* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

CypiaHO, Схизма. 1233 примкнете ихъ предстанляетъ неудобства; въ последнее время приду мал и бол'Ье сложяыя с-ы. Закупори-ваше валторнъ и трубъ рукой также заглушаетъ звукъ и сообразно съ этимъ пзм'Ьняетъ тембръ. Звукъ ба-рабановъ заглушается по^редствомъ вдвигания полоски сукна между струной и кожей, а звукъ литавръ посред-ствомъ прикосновешя руки къ кож*. Cypta° (GopiaHO), Франческо, ^ыдающШся композиторъ римской школы, род. 1549 въ РимЪ, ум. 1620 тамъ-же; будучи мальчикомъ-хори-стомъ, учился у Дж. М. Наиини и Палестрины; состоялъ сперва капелъ-мейстеромъ при французской церкви св. Людовика, 1600 при Santa Maria Maggiore, гд? годъ служилъ и раньше, Изъ произведен^ С. напечатаны: 2 сборника 5-глсныхъ мадрзгаловъ (1581 [88], 92), сборникъ 4-глсныхъ мадригаловъ (1601), 8-глсные мотеты (1597), сборникъ 4—8-глсныхъ месс-ъ (1609, въ томъ числЪ 8-глсное пере-ложеше »Missa Рарае МагсеШ* Палестрины), „Canoni е obligM di СХ sorti sopra Г Ave Maris Stella a 3—8 voci“(1610), 2 сборника8—16-глсныхъ псалмовъ и мотетовъ (1614, 1616), 3-глсныя вилланеллы(1617 и 4-глсные Magnificat вм^стЪ съ Passion (1619). Snepirinm (pausa minim ае), старинное латинское назваше половинной паузы. Существенные диссонансы, такъ называютъ мноие теоретики гЬ гар-мовичесюя образоватя, въ коихъ диссонируюпде тоны имЪютъ гармоническое значеше, въ противоположность случайнымъ диссонансамъ, которые образованы вспомогательными или проходящими нотами. Различ1е это не лишено практическая значе-шя; особое право на назваше с*хъ (характерныхъ) д-въ им^ють мажорный и минорный септаккорды и мажорн ый секстаккордъ (субдомин ан-та СЪ секстой). Срв. Диссонансъ. Суэтги (Souhaitty), Жанъ-Жакъ, чонахъ-францисканецъ въ Париже, первый применилъ цифирное нотное письмо, въ новейшее время во мно-гихъ мЪстахъ принятое при препо-даванш пЪтя въ народвыхъ шко-лахъ (срв. Руссо, Наторпъ). СочИНбШЯ его, относящаяся къ этому: »Nouvelle назв. »Nouveaux elements du chant etc.* 1667) и »Essai du chant de F eglise par la nouvelle methode des chiffres* (1679). Sforzato (итал.), р'Ьже sforzando (сокращенно sf, sfz, иногда также fz [forzato] или для бол'Ье сильныхъ ак-центовъ ffz, sffz),—сильно выделяя,— обозначение, относящееся всегда только къ тому тону или аккорду, при которомъ поставлено, вследствие чего (для бол'Ье точнаго указания места акцента) пишется почти всегда въ сокращенномъ виде. Когда большое число резкихъ акцентовъ слЪдуетъ непосредственно другъ за другомъ, удобнее писать, вместо ча-стаго повторенхя sf и пр. — и sempre sforzato“. Sf. имеетъ лишь относительное значеше усилетя, т. е. въ piano оно означаетъ приблизительно нечто вроде росо forte или mezzo-forte. Срв. rinforzando, сокращеше коего rf (rfz) въ старинныхъ издань яхъ легко можно смешать съ sf. Схизма (греч.), такъ называется наименьшая величина, принимаемая во -внимате при математическомъ определении высоты тона, а именно величина интервала с: his (срв. Опре-д-блеше выс. тона), т. е. разность между терщей 8-й квинты и октавнымъ то-номъ: 3е. 5: 2и, причемъ п—целое число и 2йменьше чемъ З8.5,следовательно — 32805:32768 С=2‘?); въ лога-ривмахъ при оенованш 2 с.=0,001б24, т. е. одинадцатой части сиитониче- ской коммы, целаго тона; иначе говоря с.—величина, уже неразличимая слухомъ. Въ десять разъ больше с-ы Д1асхизма cideses, разность между второй нижней тершей четвертой нижней квинты (3**5а) и октавнымъ то- номъ I^, а именно 2025 :2048; ло- гариемически д^асхизма выразится 0,о 1б20б> е* эт0 величина, которой не можетъ уже игнорировать никакая разсчитанная на практику темпе-ращя. С. соответствуем точно разности между дхасхизмой и синтони-ческой коммой и почти точно—разности между чистой квинтой и квинтой 12-ступенной равно-(мерной’темперацн* (логариемъ= methode pour apprendre le plain-chant j 0,ооюзо)» которая вследствие этого et la musique* (1665; 2-е изд. подъ ! также называется с-ой. Рмманъ,Г. Му8ык. словарь» 78