* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Stromento, Струйсюй. 1267 щихъ жа малую терщю—3, на боль-15, на тритонъ— 6, на хроматичесшй шую терщю—4, на малую секунду— | полутонъ—7- а именно: 6b 1# ^ Ц 21? 5# 7? О 7$ 51? 2# 3t? 4# 1> 6$ ges ,.g м а8 . , а > , b I . h н ces « « с . · cis « · des ..d ,. es,.« .· f .. us Мажорные отрои es Ч 2> 5# Аз » . g . . gis , ?\ о as · · а , ais ,· 5|? 2Й Ъ li . . 31? CIS it? . d . e# dis. Минорные строи. Stromento (итал.), инструментъ; s. da flato, духовой инструментъ; s. da penna „инструментъ съ перьями“, т. е. фортешано (прежнШ клавичембало, сиинетъ, Kielflugel). Strome n tato=ин-струментованный. Строфа (греч., отъ ??????^ „поворачивать“), по смыслу самаго слова зыку 1595 „Mascarada degli accecati* Ринуччини.—2) Бернардо, монахъ-францисканецъ въ Риме, издалъ въ-1618—30 5-глсн. мотеты, мессы, псалмы, concerti, Magnificat и пр.—3) Барбара, знатная венещанка, издала въ 1644—64 мадригалы, кантаты, аргэт-ты и дуэты (ор. 1—8).—4) Грегор io* тождественна съ латинскимъ versus аббатъ въ Неаполе; изд.: „Elemento- (отъ vertere „поворачивать“), но въ поэзш с. резко отличается отъ с т и-X a (versus): подъ стихомъ разумеютъ строку стихотворешя, тогда какъ подъ с-й нисколько строкъ, объединенныхъ метромъ и содержашемъ (въ новейшей поэзш также посл’Ьдовашемъ риемъ); такимъ образомъ, по сравне-Hiio со стихомъ, с. является единицей выс-шаго порядка. У грековъ, обладавшихъ весьма развитой теорией метрики, с. расчленялась на колы (члены) и метры (стихи). Наоборотъ, въ хорахъ греческой трагедш и въ одахъ Пиндара несколько с-ъ объединялись снова въ высшую единицу (с., антистроф а и эпода), аналогично двумъстолламъ и заключению (Abgesang), которыя сообща образовывали такъ назыв. баръ, въ средневековой немецкой поэзш (вплоть до эпохи мейстерзингеровъ). Образова-ше с-фъ имеетъ типическое значеше также и для образоватя музыкаль-ныхъ формъ. Обстоятельное изложе-Hie греческой метрики находится у Р. Вестфаля (см.) въ соответственныхъ его сочинешяхъ. Строцци, 1) Пьетро, членъ кружка флорентинскихъ музыкантовъ, въ среде котораго зародился stile rappre-Sentativo (срв. Флоревтинская муаьос. реформа). С. написалъ вместе съ Стриджю, Каччини и Меруло музыку къ торжеств. представлетямъ на свадьбе Франческо Медичи съ Б1анкой Ка-аелло; кроме того положилъ на му- rum musicae praxis“ (1683, 2-глсныо каноны) и „Capricci da sonare sopra cembali e organi“ (1687). Строчное olsie, одинъ изъ видовъ партеснаго пешя, у потреблявшийся въ русской церкви. Зародившись въ конце 16 в. въ юго-западной церкви,, с. п. скоро перешло въ Москву и особенно было распространено въ17-мъв. Назваше свое с. п. получило отъ того, что надъ строкою текста песнопе-тй находилось две, три или 4 строки безлинейныхъ ногь. Низшая строка (а иногда и самая рукопись с. п.) называлась демеетвенникомъ (писалась тушью), вторая—низомъ (писалась киноварью), третья—путемъ (тушь), четвертая—верхомъ (киноварь). Основная мелодая (большей частью знаменного распева) никогда не помещалась въ верхнемъ голосе; остальные голоса служили ей какъ-бы rap-моническимъ—и довольно примитив-нымъ — сопровождешемъ. Около половины 18-го в., когда лучшие хоры въ Россш ближе стали знакомы съ началами гармонш, доморощенное с. п. стало выходить изъ употребления и теперь не применяется даже любителями бездинейной системы. С. п. впервые создало на Руси настоя щихъ. регентовъ, не уставщиковъ. Наилуч-шее собрате памятниковъ е. п. находится въ Москве, въ библ'ютек!. Синод, училища. (Л.). СтруйокШ, Дмитрий Юрьевичъ» музыкальный, критикъ и малодаро- От... Не находящаяся адЬсь иноотраяаыя олова, начинающаяся съ St., см» подъ Шт..