* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1226 Строй. бы, индусы, а въ Срвдше в*ка также и на Запад*) существовало гораздо большее число такихъ формъ, причемъ изъ одной строго-д!атони-ческой основной гаммы (см.) брали всевозможные октавные отрезки (отделы) и разсматривади ихъ теоретически, какъ н*что самостоятельное. Изъ нея выпускали также отд*ль-ныя ступени или вставляли въ нее хроматичесие промежуточные тоны (срв. Греческая музыка, Арабы,Церковные лады). Каждый октавный отр*зокъ можно было разумеется, какъ угодно транспонировать, т. е. начать точно та-кое-же посл*доваше интерваловъ съ любаго тона. Греки признавали 15 транспозицШ основной гаммы. Церковные лады долгов время транспо- "Мажорные отрои- сь бемолями нировались только на кварту и лишь позже также на квинту и на большую секунду внизъ; введете еще боль-шаго числа транспозицШ въ 16-мъ— 17-мъ в*к* было уже признакомъ упадка стараго учешя. Т*мъ не ъ&-н*е сущность ключеваго обозначен1я точно не была установлена еще вплоть до средины 18-го в*ка; особенно часто встречались еще минорные строи, въ которыхъ не хватало одного |? (до-ргйскШ ладъ, напр, c-moll еъ 2 bi, р*же мажорные стпои, въ коихъ недоставало одного jf (миксолид1йск!й ладъ, напр. A-dur съ 2 $). Современныя транспозицщ об*ихъ основныхъ гаммъ (C-dur и A-moll) легко можно обозр*ть и запомнить па нижеследующей таблиц* (срв. квинта): еъ д1езаим Cb Gb Db Ab Eb в F С G D А Е H Pjj 0# Gjj Dfc А«,. 7 65 432101 2 34 5 6 7 съ бемолями -Минорные строи- съ дйезами Различные даезы и бемоли получаются зд*сь всл*дств1е необходимости изменить соотв*тствбнно схем* той или иной гаммы высоту тоновъ (интервалы) основной гаммы. Если напр, нужно посл*довашемажорной гаммы: _a~ -- is: 3. 4. 7. 8. щее м*сто ж первому полутону (между 3 и 4 ступенями). Такимъ-жв образомъ, чтобы переставить вверхъ и второй полутонъ съ неправильна-го м*ста (между 5 и 6-й ступен.) на правильное (между 7 и 8-й ступ.), необходимо будетъ повысить также 6-ую и 7-ую ступени: построить отъ тона е, то окажется, что въ отр*зк* е1 — е2 основной гаммы, полутоновые интервалы находятся вовсе не между 3-й и 4-й, 7-й и 8-й ступенями, а между 1-й и 2-й, 5-й и б«й: E ? 1/2 -??- 121 =2= 1. 2. 5. 6. Всл*дств1е этого нужно сначала повысить вторую ступень (вм*сто fa взять fa Й); но тогда образуется полутонъ между 2-й и 8-й ступенями. Чтобы избежать посл*дняго, надо въ свою очередь повысить и 3-ю ступень, что вм*ст* съ т*мъ дастъ настоя- 1/2 1/2 :5=?& т 3. 4. 7. 8. Подобнымъ-же образомъ получаются и с-и съ бемолями посредствомъ пе-редвижешя полутоновыхъ интерва* ловъ сверху внизъ, напр. F-dur: 1/2 V2 -75- Укажемъ при этомъ сл*дующ!й спо-собъ запоминания количества знаковъ альтерацщ: у с-въ, отстоящихъ на кварту [вверхъ и внизъ] отъ основной гаммы, бываетъ 1 знакъ альте-рацш; у с-въ, отстоящихъ на целый тонъ [вверхъ и внизъ]—2, у отстой Ст.. Не находящЫся эхЬсъ иностранные слова, начинающаяся съ St., ou. подъ Шт.·.